《臥虎藏龍人物塑造》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《臥虎藏龍人物塑造（4頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、電影《臥虎藏龍》是李安導(dǎo)演的作品，改編自王度廬的同名小說(shuō)，影片講述了李慕白、俞秀 蓮、玉嬌龍、羅小虎等人的情感糾葛，亦表達(dá)出了中國(guó)人的哲思意境，為一部世界性的杰作。 羅小虎對(duì)玉矯龍大聲地說(shuō)： 我一定要做出一番事業(yè)，讓你爸爸媽媽看得起我 ”誰(shuí)又在少年時(shí)代 里不曾有過(guò)這種與之類似的，向整個(gè)世界挑戰(zhàn)式的倔強(qiáng)和輕狂呢。 李慕白死后，悲哀與憤怒中的俞秀蓮提起青冥劍走向玉矯龍， 揮劍向致使李慕白死去， 斷送自己 和愛(ài)人幸福的這個(gè)年輕女子劈去， 但寶劍終究還是停在了空中， 她把劍交給旁人，依舊語(yǔ)氣平淡 地交待事宜，而后轉(zhuǎn)身離去。假如我們終會(huì)長(zhǎng)大老去，而且我們終究沒(méi)有因人生的種種不如意， 而像很多

2、人一般變得偏執(zhí)和虛無(wú)，那么，悲憫與寬容也許注定是一個(gè)靈魂最終的岀路吧。 《臥虎藏龍》有一種境界，它從屬于李安。境界是什么，境界是一種胸懷。碧眼狐貍怨恨玉矯龍 未將心訣上的字講給她聽(tīng)，玉矯龍回答：我告訴你也沒(méi)用，你知道你的功夫就只能練到這兒了。 我不告訴你，也只是怕你 （練不到）傷心。她所說(shuō)的就是一種心胸上的差別，猶如李慕白所說(shuō)碧眼 狐貍的話：十年練劍，只練得一身走火入魔的邪功。 玉矯龍發(fā)現(xiàn)自己的武功可以擊敗被她視為神明的師母時(shí)，她 看不到天地的邊，不知道走到哪 里去”李慕白 接觸到師父從未曾指點(diǎn)過(guò)的境地 ”時(shí)，茫然不知該當(dāng)如何。 他們的境遇，相信便是 曾經(jīng)的李安所有的。那是一種念天地

3、之悠悠，獨(dú)愴然而泣下式的孤獨(dú)。 以武為俠，片中所有人物的武功，也無(wú)一不是其心胸氣度的折影。陜甘捕頭，護(hù)院武師，江湖漢 子，凡此種種，用的大多是各種奇門兵器，或重碩或奇巧。碧眼狐貍的武功陰毒詭異，但在李慕 白的宗門劍法之下卻不堪一擊。俞秀蓮干練穩(wěn)重，十八般兵器皆能稱手，在與玉矯龍的打斗中， 其武藝如行云流水，而又迭出神來(lái)之筆。而玉矯龍的劍法則一如其人性格般鋒芒畢露， 配上青冥 劍天下無(wú)雙的銳利，正如李慕白所說(shuō) 揣而銳之，不可常保 ”在與俞秀蓮的數(shù)度敗勢(shì)中，也都是 靠其鋒芒逆轉(zhuǎn)。羅小虎的拳腳樸實(shí)無(wú)華， 一如外族人的爽直， 這個(gè)男孩強(qiáng)盜的魅力是如此的耀亮， 以至于驕傲的玉矯龍最終傾慕

4、于他在觀眾看來(lái)是那樣的自然。 而李慕白的劍法，則是李安眼中人 生最高境界的投射。其長(zhǎng)空舞劍，宛若游龍，混無(wú)半點(diǎn)滯澀。大巧不工，一根木棍將玉矯龍的寶 劍制得無(wú)力可施，是其高遠(yuǎn)人生境界的表現(xiàn)。 當(dāng)玉矯龍暗傷俞秀蓮后， 李慕白憤怒地說(shuō)：你不配 用這把劍！更加暗示了武藝與心胸之間的必然聯(lián)系。 俞秀蓮與玉矯龍的城樓追逐，輕靈神秘，宛如夢(mèng)境，一如李安所說(shuō)的 童年夢(mèng)想”玉矯龍與 羅小虎在馬上的大漠追斗，猶如舊小說(shuō)中的意味，再現(xiàn)于銀幕。俞秀蓮與玉矯龍庭院中的較量， 各種兵器輪番上陣， 每件兵器都拍岀了自己的靈魂氣質(zhì)所在， 同時(shí)，又是將胡金銓式的京劇意味 與優(yōu)雅的國(guó)術(shù)味道相結(jié)合。竹林斗劍一場(chǎng)， 如玉蝴

5、蝶飛越碧海， 仿佛世外仙境，真有不在人間之 感。 好在所有的關(guān)鍵點(diǎn)共鳴點(diǎn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都是點(diǎn)到即止，不做更多的鋪陳，羅小虎的哭只看到泛淚的眼眶，李慕白的死也沒(méi)有正 面的大特寫，其中的打斗也都是寫意大過(guò)寫實(shí)，且不說(shuō)竹林追逐，即便玉俞二人比武中的硬橋硬馬也用俯拍消解去很多 烈性。 李慕白俞秀蓮都不過(guò)是凡人一個(gè)，有困惑有欲望也有兒女情長(zhǎng)愛(ài)恨情仇，至始至終沒(méi)提到國(guó)家的事情，對(duì)比郭靖這樣的 運(yùn)氣極好的高大全人物，顯然更得美國(guó)個(gè)人主義至上的精髓，很多中國(guó)人不喜歡臥虎藏龍是覺(jué)得這與從小心中的大俠印 象相去甚遠(yuǎn)，李慕白只得了大俠的形，與大俠的義薄云天相去甚遠(yuǎn)，說(shuō)的臺(tái)詞也文藝過(guò)頭，但我始終覺(jué)得，李慕白的一 舉一動(dòng)

6、都是李安的翻版，淡泊，溫潤(rùn)，眉頭如鎖，手指作劍，細(xì)說(shuō)江湖醒人事，微微一笑萬(wàn)山橫，舉重若輕的大師范兒 從戲中立體，直到戲外。 臥虎藏龍雖然帶有濃郁的自我東方化的情結(jié)，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)卻意義深重，某種程度上，這是中國(guó)武俠走上世界的 一個(gè)起點(diǎn)，只是后來(lái)的導(dǎo)演們重形式大過(guò)內(nèi)容，其后的英雄之流不過(guò)是商業(yè)的完美運(yùn)作，武俠世界中的輕靈飄逸再難見(jiàn) 端倪，一個(gè)個(gè)大色塊中包藏的只是對(duì)君王的頌歌。 而臥虎藏龍中具體到人的關(guān)注與同情，在我們普天同慶的大好盛世里, 不過(guò)新聞聯(lián)播里千篇一律雷打不動(dòng)的簡(jiǎn)訊一條。 在這里說(shuō)說(shuō)她和羅小虎那段愛(ài)情， 他們那段是愛(ài)情嗎？我認(rèn)為是的， 玉嬌龍是真的喜歡了羅小虎。 我們先看看羅小

7、虎這個(gè)人，從電影中他的表現(xiàn)來(lái)看，他是一個(gè)爽朗、豪放的人， 跟玉嬌龍一樣充 滿野性（某些方面，我們可以發(fā)現(xiàn)他和玉嬌龍的性格有點(diǎn)相像） ，但他卻又溫柔體貼（對(duì)玉嬌龍 是這樣）。他是一個(gè)強(qiáng)盜，但是卻有善良的一面，在打劫時(shí)，號(hào)令手下： 不要碰女人?！边€出手 阻止了手下碰女人的行為。 他帶著惡作劇的心態(tài)搶走了玉嬌龍的梳子， 從而引起了他和玉嬌龍的 這段感情，這兩人的這段感情可以說(shuō)是 不打不相愛(ài)”在玉嬌龍追逐羅小虎的過(guò)程中，她對(duì)羅小 虎的了解也慢慢加深，發(fā)現(xiàn)了他身上的優(yōu)點(diǎn)， 慢慢的被這個(gè)男人身上的野性和溫柔所征服。 在他 們分開(kāi)時(shí)玉嬌龍對(duì)羅小虎說(shuō)的話我們可以看岀， 她是真的喜歡了羅小虎的

8、， 這段感情， 應(yīng)該是玉 嬌龍的初戀了。 而羅小虎這個(gè)人，前面說(shuō)了，他跟玉嬌龍性格很像， 但還是有點(diǎn)不同的， 就是他的心態(tài)的另一面 還是有點(diǎn)像 小男孩”有點(diǎn)單純，起碼玉嬌龍是這樣想的。因?yàn)閮扇艘黄鹂葱切菚r(shí)羅小虎說(shuō)過(guò)這 么一段話： 小的時(shí)候，有一天夜里，我看見(jiàn)天上落下千萬(wàn)顆的星星，我想，它們都落到那里去 了。我是個(gè)孤兒，我就一個(gè)人去找星星，我想，如果我騎馬到了沙漠的另一頭，我就可以找到它 的。從哪以后，我就一直在大漠中奔馳 ……在大漠中，要活著，就要不斷的拼殺，大家要聯(lián)合起 來(lái)才有機(jī)會(huì)活下去，你的同伴，就成了自己的家，那個(gè) ，半天云？的名字，只是一個(gè)讓人更容易活 下去的迷?！比缓?/p>

9、玉嬌龍就說(shuō)： 所以你在心里頭還是個(gè)小男孩兒 ……”也正是因?yàn)榱_小虎這 小男 孩兒”的一面，前面才會(huì)惡作劇的搶了玉嬌龍的梳子。但，在愛(ài)情這一方面，羅小虎跟玉嬌龍是 一樣的，他也 追求自由自在的生活，選擇自己心愛(ài)的人，用自己的方式去愛(ài)他 ”所以他對(duì)玉嬌 龍?jiān)S諾改變自己并付諸行動(dòng)，不遠(yuǎn)千里去到北京找她，甚至大鬧婚禮。 電影里有五個(gè)主要人物：李慕白，俞秀蓮，玉嬌龍，羅小虎以及碧眼狐貍。每一個(gè)人物都讓 人難以忘懷，因?yàn)樗麄儾辉偈悄樧V式的人物， 而是個(gè)性分明，有著自己的故事，有著自己的 欲望并且能為他們的欲望而行動(dòng)的人物。李慕白和俞秀蓮是儒文化的代表，他們溫文爾雅， 隱忍壓抑，內(nèi)心卻有著難以掩飾的

10、欲望； 玉嬌龍和羅小虎是現(xiàn)代的人物，他們自由奔放，敢 愛(ài)敢恨。碧眼狐貍是唯一的反派，但卻也令人同情，因她有著自己難以遺忘的過(guò)去，她難道 不也是生活的犧牲品嗎？ 《臥》中章子怡、楊紫瓊在城墻上的輕功追逐, 卻是大膽創(chuàng)舉。 一般武打片的輕功都是一閃即失， 對(duì)于起身、飛、落三個(gè)過(guò)程總是取其一而用之， 決不會(huì)展示全程， 將輕功作為曇花一現(xiàn)的視覺(jué)奇 觀，因其詭異從而避免觀眾對(duì)虛假的反應(yīng)， 所以用長(zhǎng)鏡頭跟拍是忌諱， 但李安反其道而行， 用的 是跟拍，但他是要用輕功動(dòng)作表現(xiàn)人物性格，所以拍短了不行。 章子怡的動(dòng)作輕飄，而楊紫瓊重拙有力，常從房上跌下跑上一段，在視覺(jué)上有輕重對(duì)比所以好看

11、, 更重要的是兩位女子在這一段落表現(xiàn)出的動(dòng)作特點(diǎn)， 和影片后面所塑造她們一個(gè)年輕無(wú)世俗熏染、 一個(gè)久經(jīng)事實(shí)敢愛(ài)敢恨的性格能有應(yīng)和。 輕功是向上跳躍的，為了表現(xiàn)動(dòng)作的輕飄，比如《東方不敗》中一到輕功便是仰拍，但李安的輕 功段落中有不少俯拍，仰拍輕功能利用天空，一個(gè)突然而至的單純背景最能表現(xiàn)動(dòng)作的輕靈， 俯 拍的背景自然就是屋頂，李安用俯拍輕功的方法展示古老建筑， 這一復(fù)雜的背景獲得了一種特殊 的視覺(jué)效果，在技法上是個(gè)更新。 李安的武打是和人物性格緊緊聯(lián)系的，對(duì)于周潤(rùn)發(fā)的動(dòng)作設(shè)計(jì)最為典型，周的動(dòng)作不是展示優(yōu) 美姿態(tài)，是一觸即發(fā)，表現(xiàn)岀了超岀他對(duì)手幾倍的反應(yīng)速度， 拍法不是徐克套路而

12、是李小龍的作 法，由于他這種與影片所有人都不同的動(dòng)作方式，一下子便將他這個(gè)人物突岀岀來(lái)。 而且他的動(dòng)作是只進(jìn)不退，和前面楊紫瓊、章子怡螺旋線路的交手方式形成巨大反差，在 者楊章二人的輕功段落展示了輕重對(duì)比， 楊紫瓊的重是降服不住章子怡的輕， 而當(dāng)周潤(rùn)腳跟不動(dòng) 地站著，章子怡卻無(wú)法施展輕功逃走， 只要一跳起便被拽住，在此時(shí)， 周潤(rùn)發(fā)的重降住了章子怡 的輕，從而表現(xiàn)除了周潤(rùn)發(fā)的武功高強(qiáng)和個(gè)人氣質(zhì)。 《臥》片唯一為人一致稱贊的是一場(chǎng) 竹梢上的打斗”，被稱為 具有東方的意象之美”，顯示了李 安令動(dòng)作具有表意內(nèi)涵的成功，正如他所言： 我不是為了美，是為了表現(xiàn)人物的意亂情迷。 ”這 一場(chǎng)戲是

13、周潤(rùn)發(fā)強(qiáng)迫地要收章子怡為徒的行為下， 隱藏著一股想和這女人親近的欲望， 所以是意 亂情迷。 李安用動(dòng)作表達(dá)人物的精神瞬間，將現(xiàn)實(shí)空間轉(zhuǎn)化成內(nèi)心世界。對(duì)于這種心靈化的動(dòng)作場(chǎng)面， 徐克的《東方不敗》中有一點(diǎn)萌芽，比如他將輕功作得很抒情，來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的歡娛。所以《臥》 片雖非成功之作，但因?yàn)橐粋€(gè)場(chǎng)面，它會(huì)在武打片發(fā)展史中占有地位。 幾場(chǎng)重頭武戲中， 導(dǎo)演都使用了一種近景長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法， 有時(shí)甚至用跟拍的方式， 突顯角色 由武打風(fēng)格而體現(xiàn)岀的性格特色。 在剪輯上，雖然不是一鏡到底，但也徹底摒棄了時(shí)下流行的快 速剪輯，整個(gè)打斗的節(jié)奏并不顯得特別凌厲。 城墻追逐戰(zhàn)中，玉小姐的翩若驚龍，俞秀

14、蓮的大巧 若拙，不但點(diǎn)出個(gè)人性格，也為她們的人生際遇埋下伏筆。 鏢局里的雙姝對(duì)陣， 俞秀蓮連使刀鉤 銅劍等多般冰刃， 信手拈來(lái)皆是文章， 玉嬌龍憑借寶劍之利與個(gè)性之狠始終旗勝一著， 待到李慕 白出手，她的輕巧卻被李的厚重所完全壓制，個(gè)人武功高下與氣場(chǎng)強(qiáng)弱立辯。 這場(chǎng)打戲中，袁和平充分利用了場(chǎng)景。在片中人物施展輕功之際，設(shè)置了許多落腳點(diǎn)，不似之 前武俠片中人物一躍便能翻過(guò)數(shù)里地，此番設(shè)計(jì)，貼合人物、貼合故事，使動(dòng)作更加真實(shí)可信、 流暢自然。所以五分鐘的打戲才能讓人看得毫不厭倦，直至玉嬌龍?zhí)幼撸?打戲才結(jié)束。鏡頭給了 一個(gè)俯拍遠(yuǎn)景，俞秀蓮一人立在四面圍墻的中央，音樂(lè)猛然結(jié)束，此時(shí)觀眾才有

15、了喘息的機(jī)會(huì)， 但看著空蕩蕩的畫面，觀眾亦能體味到俞秀蓮當(dāng)時(shí)的失落感。 《臥虎藏龍》中很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)畫面色彩都處在一種消色狀態(tài)，而最為人稱道的那三分鐘竹林打 戲畫面色彩卻格外亮麗，那場(chǎng)戲被設(shè)置為陰天，因?yàn)殛幪斓纳曙柡投雀?。大片的青綠鋪滿畫面， 兩個(gè)白色人影穿梭其中，在視覺(jué)上具有極強(qiáng)沖擊力。這份綠色， 對(duì)玉嬌龍而言，是李慕白平靜她 內(nèi)心的顏色；對(duì)李慕白而言，是玉嬌龍釋放他情感的顏色。 因李慕白的情感一直是壓抑著的， 而 玉嬌龍的出現(xiàn)則為他的情感找到了一處宣泄口， 所以凡李慕白與玉嬌龍相遇， 都會(huì)產(chǎn)生動(dòng)作沖突， 即打斗，而李慕白與俞秀蓮在一起卻只能沉悶地談話。 同時(shí)這三分鐘的竹林打戲里亦

16、蘊(yùn)含了深刻的道家思想與意境。故整場(chǎng)打戲極多的使用大景別、 大景深鏡頭，來(lái)表現(xiàn)這意境的深廣；而罕見(jiàn)的慢節(jié)奏打戲設(shè)置、緩慢抒情的配樂(lè)使這意境更加悠 遠(yuǎn)，亦能使觀眾慢慢品味其中的人物情感。 最后始終壓抑自身情感的李慕白終在臨死前訴岀了對(duì)俞秀蓮的愛(ài)戀，而經(jīng)歷過(guò)此番人情世故 的玉嬌龍，也明白了為人之理。在結(jié)局玉嬌龍登武當(dāng)山之時(shí)，她的衣著已和俞秀蓮一樣呈消色調(diào)， 她知道了生命的厚重， 她的一死不僅增加了自己生命的重量， 亦增加了電影的重量 一一《臥虎藏 龍》確是一部偉大而深刻的作品。 李慕白，他滿足我對(duì)武俠小說(shuō)里 大俠"的一切想像。他不只是大俠，不僅僅靠一身武功行走 ~~I 江湖，他身上充滿了道家

17、 清靜無(wú)為”的灑脫，他的氣度更令人臣服；他俊逸，飄然，身縱橫于江 湖，心卻超然于外，大胸懷,淡然一切。他是超我”的象征，與玉嬌龍 本我”形成人性兩面的對(duì)比。 他在修煉時(shí)，無(wú)法了卻塵緣，重踏江湖卻惹來(lái)更多煩惱和事非，他與秀蓮性情相投，知音知己， 也與玉嬌龍生出不名的情愫， 馴服她的最后命斷仇人之手， 臨終與秀蓮的對(duì)話，是愛(ài)意的最終表 達(dá)，也是對(duì)她情感的補(bǔ)償。他這樣的人物，似乎只有悲劇結(jié)局才能更震動(dòng)人心。 俞秀蓮,她繼承父業(yè)帶領(lǐng)鏢師行走江湖，不是一般的女人，她大氣，果敢，江湖上的規(guī)矩她樣 樣明白，是場(chǎng)面上的人物，辦事果斷有分寸，智慧又識(shí)大體,深得王爺喜愛(ài)。同時(shí)，她也受道德禮教 的束縛，與李慕

18、白曖昧多年，是他的紅顏知己，卻礙于是他師弟妻子的身份，不肯明言。她有女 人的細(xì)膩，溫柔，善良，寬容，在玉嬌龍偷劍的事情上，她處理得法，有禮有節(jié)。后因無(wú)法馴服 玉嬌龍，姐妹倆翻臉時(shí)，她也是揮刀即上，反映江湖人潑辣性格的一面。總之，她是女人中的極 品，江湖中不染的清 蓮” 玉嬌龍,個(gè)性又任性，驕傲灑脫，桀驁不遜，她是那么新鮮，又性感又陽(yáng) 剛，是富家千金小姐，身上卻帶野性，這是我喜歡的年輕女孩，盡管她不老練，可是，老練和世故的人 身上又缺少她的尖銳。她一心要見(jiàn)識(shí)江湖， 無(wú)畏江湖的深淺，卻遇到李慕白， 反抗到最后終有所 參悟。她與小虎一樣野性難馴， 可和他在一起后又柔情似水。 她愛(ài)小虎，心中卻有更廣闊的天地， 是小虎無(wú)法到達(dá)的邊界。她拋開(kāi)了感情最終跳崖 ，一方面有她對(duì)李慕白死的愧疚，另一方面她可 以更安然的尋找她要的自由和江湖。寧碎不屈的性子，若我是男兒，也定要征服。 羅小虎,大 漠里的男人，他的生命是奔放的，勇敢，熱情，又帶著壞男人的邪氣 ，在大漠里有自己的一番天地 ， 他是孤獨(dú)的，又具有強(qiáng)烈的征服欲，他搶她的梳子，引誘岀她不服輸?shù)耐瑫r(shí)也征服了她 .他和玉嬌龍 一樣,是野性和不被馴服的，可又有柔情的一面，知禮節(jié)，懂進(jìn)退.而且后來(lái)，他為她冒著生命危險(xiǎn)進(jìn) 京,爭(zhēng)取她，又是一副癡情男子的作風(fēng).他在乎她，最后卻放她走，任她跳下去，他的愛(ài)又是無(wú)私的。