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1、文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 基于浪漫主義情懷的古典藝術 文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 內容提要：勃拉姆斯是浪漫主義時期具有反潮流傾向的家，正像他的生活中充滿矛盾和沖突一樣，在他的歌曲的創(chuàng)作中也有著相當?shù)膹碗s性，即在古典的精致形式中飽含浪漫主義情懷。本文即以此為視角，對他的藝術歌曲做全面的分析和論述。 關鍵詞：勃拉姆斯 藝術歌曲 古典主義 浪漫主義 　　 　　勃拉姆斯雖然生活在浪漫主義的繁榮時期，卻執(zhí)著地延伸古典主義，反對瓦格納等人的大膽瘋狂的音樂改革，延續(xù)德奧傳統(tǒng)音樂，他繼承和了古典主義的風格，創(chuàng)作了許多偉大的古典音樂作品，是德國音樂史上

2、最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀浪漫主義音樂時期的“復古”者。他一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，包括鋼琴曲、交響樂、合唱曲等，創(chuàng)作歌曲近400首（200余首獨唱歌曲、大量的二聲部、三聲部、四聲部歌曲，以及民歌改編曲），絕大多數(shù)屬于藝術歌曲，這在他的創(chuàng)作中占有重要地位?？偟膩碚f，勃拉姆斯的藝術歌曲雖然比較排斥當時的浪漫主義色彩，但是我們從其嚴謹?shù)膭?chuàng)作里，仍然可以窺視到一些浪漫主義帶給他的影響，他喜歡的愛情、大和死亡等主題都是典型的浪漫主義。另外，他的性格十分奇怪，“不受拘束，舉止隨意”，他時而怪僻的性格，使得除了克拉拉等幾位摯友之外，生活圈子相當狹窄。他的音樂創(chuàng)作與他的性格有著千絲萬縷的

3、聯(lián)系，也充滿著矛盾與復雜性。在他的作品中，既有深沉嚴肅，又不乏輕松幽默；既有粗獷剛硬，又不乏夢幻般的柔和；既有古典主義的嚴謹結構，又有浪漫主義的情調；既有嚴肅、苦澀的來自北方的音樂風格，又或多或少感染了南方悠閑絢麗的色彩，使他的作品更為精致優(yōu)雅。 　　下面從如下幾個方面對勃拉姆斯的藝術歌曲進行簡單分析： 　　 　　從題材上看 　　 　　與舒曼和舒伯特對選擇歌詞苛刻嚴格相比，勃拉姆斯選材要廣泛得多。除了保持從古典詩歌和同時代收入的詩歌中選取歌詞外，他的歌詞還有質樸的民間詩詞，戲劇家、家的詩詞，甚至還從宗教教義中擷取詞章。他的藝術歌曲題材往往更多與他自己的生活有著密切的聯(lián)系，或

4、者說每一首歌的背后都有著一段動人的故事。這些歌曲大多比較關注家庭生活和親情，突出表現(xiàn)詩的質樸情緒，注重對主觀感受的自然和個人情感體驗的傾訴。他的作品有著對世界的熱愛和崇敬，不乏以大自然為主題的詩情畫意。如《愛之歌》(作品71，No5)、《林中恬靜》(作品85)、《寂靜的原野》(作品86，No2)、《藏在心中的向往》(作品91，No1)等，作者儼然置身廣袤的大自然、傾訴自己的一片片情思，不乏復雜的心理刻畫和感情的多種體驗。同時他脆弱和羞澀的個性，又常常傾向于保守和灰暗，帶上了失落、甚至隱退的悲觀色調。在內容上也常直接與“死亡”和宗教宿命相關的“哀訴”有關。如《死于寒冷之夜》(作品96，No1)、

5、《我的呻吟更形低微》(作品105)、《在教堂的墓地上》(作品105，No4)以及最后一部聲樂作品《四首嚴肅的歌》(作品121)等，都是這一時期悲觀思想的典型反映。此外，勃拉姆斯還鐘情于民間的質樸詩詞，為民間詩歌譜曲。這源于他對民歌的喜愛，如他的《德意志民歌集》的創(chuàng)編就是最好的反映。勃拉姆斯的民族情結，使他的藝術歌曲甚至比貝多芬、舒伯特更具德國的民族性。 本畢業(yè)搜集整理于畢業(yè)論文網(wǎng) 　　 　　從體裁形式上 　　 　　勃拉姆斯藝術歌曲大多以抒情歌曲為主，形式有分節(jié)歌、通譜體和變奏形式的結構。這也是藝術歌曲常見的結構形式，只是勃拉姆斯更加講究技巧性，尤其是變奏形式的運用。他的藝術歌曲在旋律上即優(yōu)美又精致，保持著德國民歌歌唱性和韻味，同時更加懺細復雜。為了旋律的表現(xiàn)性，使歌曲的藝術形象更加飽滿，他的鋼琴伴奏并不僅僅起著輔助作用。他對鋼琴非常諳熟，所以鋼琴寫法更為開展，更為紛繁，形成纖巧細致的音樂語言。勃拉姆斯的藝術歌曲感情真摯，如歌曲《永恒的愛》（《Vonewiger Liebe》勒斯雷本 詞）正是這些特征的體現(xiàn)。鋼琴和歌唱旋律的密切結合，形象地表達了作曲家的心聲和渴盼，對人物心理活動、愛情的內心隱秘刻畫得細膩入目。