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增分突破三思密賞真——材料歸納、分析與鑒賞,【考點(diǎn)解讀】本考點(diǎn)包含三項(xiàng)內(nèi)容：要點(diǎn)歸納、內(nèi)容分析和藝術(shù)鑒賞。在選材上將繼續(xù)偏重于論述類文本，會(huì)更關(guān)注時(shí)代生活，反映時(shí)代特征。以歸納、分析為重點(diǎn)，賦分與題量相對穩(wěn)定。,,(2015江蘇卷)材料概括分析題。古文的寫作講氣，詞句的短長與聲調(diào)的高下，說話時(shí)的婉轉(zhuǎn)或激昂，都是由氣勢決定的。這個(gè)氣勢里就含有作者的感情在內(nèi)。作者由氣勢決定言之短長與聲之高下；讀者則從言之短長與聲之高下中去求氣，得到了氣，就能體會(huì)到作者寫作時(shí)的感情，這就是因聲求氣。,就作者來說，他在寫作時(shí)，不是考慮什么什么手法，而是考慮怎樣把意思表達(dá)清楚，表達(dá)正確，怎樣把感情表達(dá)出來。手法是從聲情的變化中自然形成的。不是學(xué)會(huì)了種種手法，才讓自己的情意去湊合各種手法。一湊合就成了做作，就寫不好文章了。要達(dá)到前人寫作的很高境界，就要學(xué)通他們下筆的精妙處；要懂得他們寫作是本于準(zhǔn)確地表達(dá)情意的自然流露，而不是有意做作。這樣，到自己寫作時(shí)，才能本著自己的情意，透過氣勢來表達(dá)聲情，在表達(dá)不同的聲情中自然形成各種不同的藝術(shù)手法。,,,,,,因聲求氣不光是會(huì)讀出文章的聲情來，還要求能長久熟讀。這樣讀，當(dāng)然是讀經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)的名篇；這樣讀，也是提高閱讀能力的最簡便方法。由于熟讀，接觸書里的詞匯時(shí)，不是孤立的，而是連同整個(gè)句子一起記熟的。這樣，當(dāng)對這個(gè)詞完全懂得時(shí)，就對這個(gè)詞在不同句子里的意義變化，以及在不同句子里的不同用法都懂了。自己在寫作時(shí)，可使之用得合乎法則。因聲求氣，就是透過熟讀來學(xué)習(xí)寫作的一種方法。(節(jié)選自周振甫《文章例話》，有刪改),1.“聲”“氣”分別指什么？“因聲求氣”的內(nèi)涵是什么？,解析本題考查理解文中重要概念及歸納內(nèi)容要點(diǎn)。第一問，“聲”和“氣”所指代的內(nèi)容，我們可以從材料第一段第一句話中概括得出。第二問，在第一段最后有這樣的表述“這就是因聲求氣”，可見其前面就是對“因聲求氣”的解釋，概括其內(nèi)容即可得出此問題的答案。答案(1)“聲”指聲調(diào)的高下，“氣”指語氣或氣勢。(2)讀者從言之短長與聲之高下中去求氣，得到了氣，就能體會(huì)到作者寫作時(shí)的感情，這就是因聲求氣。,①概括不全面、漏項(xiàng)。②表述不規(guī)范、不精密。,,①理清層次、把握要點(diǎn)。②合并分類、精準(zhǔn)概述。,2.為什么說“一湊合就成了做作”？,解析本題考查理解文中重要句子的含意。“一湊合就成了做作，就寫不好文章了”，我們可以根據(jù)這句話的前后文來理解其含意。前文“不是學(xué)會(huì)了種種手法，才讓自己的情意去湊合各種手法”指在寫作時(shí)不是因?yàn)榍楦斜磉_(dá)而用手法，而是用情意迎合手法，這樣，文章就顯得做作，不自然。答案“一湊合就成了做作”，是指一旦用自己的情意拼湊、迎合各種藝術(shù)手法，文章寫作就顯得不自然了；手法是從聲情的變化中自然形成的，如果為了表現(xiàn)各種手法而拼湊自己的情意，那就成了虛情假意，就寫不好文章了。,,,,①?zèng)]有把詞語放在具體語境中去理解、望文生義。②解釋籠統(tǒng)、模糊，不具體。,①堅(jiān)持“詞不離句，句不離篇”的原則。②結(jié)合文本內(nèi)容具體解釋。,,,,3.結(jié)合全文，簡析如何通過讀書來學(xué)習(xí)寫作。,解析本題考查篩選并整合文中的信息。材料的二、三段涉及了“寫作”。第二段，有這樣的表述“要達(dá)到前人寫作的很高境界，就要……藝術(shù)手法”，從這一部分，我們可以得出寫好文章的途徑：“學(xué)通他們下筆的精妙處”“本著自己的情意，透過氣勢來表達(dá)聲情，在表達(dá)……不同的藝術(shù)手法?！弊詈笠欢沃校瑥摹坝捎谑熳x……可使之用得合乎法則”這一部分，可得出：讀名篇，積累詞匯、好句，寫作時(shí)運(yùn)用之。答案①通過讀書來學(xué)通前人下筆的精妙處。②通過因聲求氣來學(xué)習(xí)如何準(zhǔn)確地表達(dá)情意和自然地運(yùn)用各種藝術(shù)手法。③通過熟讀名篇來積累詞句等的用法。,,,①理解不準(zhǔn)、沒有把握作者觀點(diǎn)。②要點(diǎn)不全、漏項(xiàng)失分。,①整體閱讀，篩選出文中直接表明作者觀點(diǎn)態(tài)度的語句；②分析文章的中心內(nèi)容，把握作者的基本觀點(diǎn)和態(tài)度；③分析文中材料，把握作者的觀點(diǎn)態(tài)度；④從文章的結(jié)構(gòu)入手，把握作者的觀點(diǎn)態(tài)度；⑤分析作者對有關(guān)事物的評價(jià)，把握引述的材料中隱含的作者的真實(shí)意圖；⑥通過對文中不同觀點(diǎn)、不同態(tài)度的比較，辨析作者的觀點(diǎn)態(tài)度。,【典例】材料概括分析題。鋪排典故雖然不是中國舊詩先天不足而帶來的胎里病，但是從它的歷史看來，可以說是它后天失調(diào)而經(jīng)常發(fā)作的老毛病。從六朝到清代這個(gè)長時(shí)期里，詩歌愈來愈變成社交的必需品，賀喜吊喪，迎來送往，都用得著。就是一位大詩人也未必有那許多真實(shí)的情感和新鮮的思想來滿足“應(yīng)酬”“應(yīng)景”的需要，于是不得不“為文而造情”，甚至以“文”代“情”，偷懶取巧，羅列些典故來敷衍搪塞。在舊社會(huì)里，政治的壓迫和禮教的束縛剝奪了詩人把某些思想和情感坦白抒寫的自由。譬如他對國事朝局的,憤慨、在戀愛生活里的感受，常常得繞個(gè)彎，借古典來傳述；明明是時(shí)事，偏說“詠史”，明明是新愁，偏說“古意”，甚至還利用“香草美人”的傳統(tǒng)，借“古意”的形式來起“詠史”的作用，更害得讀者猜測個(gè)不休。還有藝術(shù)上的原因，詩人要使語言有色澤、增添深度、富于暗示力，好去引得讀者對詩的內(nèi)容作更多的尋味，就用些典故，仿佛屋子里安放些曲屏小幾，陳設(shè)些古玩書畫。不過，對一切點(diǎn)綴品的愛好都很容易弄到反客為主，好好一個(gè)家陳列得像古董鋪?zhàn)蛹婕氖凵痰辍?選自錢鐘書《宋詩選注》，有刪改),請具體解釋“反客為主”在文中的意思。(6分),【對比分析】采樣得分1分扣分依據(jù)①答案脫離文本。只解釋了“客”“主”作為比喻的一般性含義，未結(jié)合文本作答。②缺乏答題意識(shí)。此題分值6分，該答案僅是淺層釋義，過于草率。規(guī)范答案客，指典故；主，指作者要表達(dá)的內(nèi)容?！胺纯蜑橹鳌?，指的是多用典故反而影響了內(nèi)容的表達(dá)。,一歸納概括材料概括分析題?！痘ㄩg集》里，大部是閨情、別意、流連光景之作。不好的不講，做得好的，自成一種凄惋、惆悵、柔麗、細(xì)膩的風(fēng)格。人幾乎這樣想：像《花間》這樣的才是詞。如其詞的領(lǐng)域?yàn)椤痘ㄩg》獨(dú)占，是詞的不幸；要它繼續(xù)發(fā)展，意境上、材料上須得開拓須得豐富才行。《四庫提要》說：“詞自晚唐五代以來，以清切婉麗為宗，至軾而又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾等一派。尋流溯源，不能不謂之別格。”又說：“(辛)詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)?！边@里關(guān)于蘇、辛在詞的歷史上的位置，及對于他們的風(fēng)格的認(rèn)識(shí)，,都說得很是。但是透露了兩個(gè)意義相類的名目——“別”“變調(diào)”，——言外若有微辭，就不免失卻評論家無所容心的鑒賞的態(tài)度。我們固然不說新生的是“常格”是“正調(diào)”，可以抹殺舊來的；但也不說舊來的因?yàn)榘l(fā)生在先，故是“常格”是“正調(diào)”，而新生的與此不同，便是“別格”是“變調(diào)”?！扒迩型覃悺睘槭裁词钦俊翱犊v橫”為什么是變？這些常別正變的議論，是拘泥褊狹的評論家造了出來，因以減損自己的鑒賞力的，猶如蠶兒吐絲作繭，卻裹住了自己的身體。要能充分地鑒賞文藝，就得丟開這些無益的觀念。這樣，才能真切地吟味蘇、辛的詞，同樣也能真切地吟味《花間》派的詞。(選自葉圣陶《〈蘇辛詞〉緒言》，有刪改),1.文中《四庫提要》描述了詞的哪三個(gè)發(fā)展階段？請加以概括。,解析本題考查把握文章思路，歸納內(nèi)容要點(diǎn)的能力。文本材料要點(diǎn)歸納方法：(1)文體分析法，(2)要點(diǎn)摘錄法，(3)內(nèi)容疊加法。歸納時(shí)因表達(dá)方式不同而有別。答案第一個(gè)階段是晚唐五代，以《花間集》為代表。第二個(gè)階段是北宋時(shí)期，以蘇軾為代表。第三個(gè)階段是南宋時(shí)期，以辛棄疾為代表。,2.“猶如蠶兒吐絲作繭，卻裹住了自己的身體”一句如何理解？,解析本題考查的是對重要語句的含意的理解。這句話運(yùn)用了比喻，這里將批評家的褊狹的觀點(diǎn)喻為蠶兒吐絲作繭，束縛了思想，減損了藝術(shù)鑒賞力。回答該題時(shí)要考慮這句話所處的位置以及作者用這句話是為了表達(dá)什么觀點(diǎn)。答案比喻的手法，把某些批評家的褊狹的觀點(diǎn)喻為蠶兒吐絲作繭，束縛了思想，減損了藝術(shù)鑒賞力。批評了某些批評家缺乏客觀公正的鑒賞態(tài)度。,【演練提升】讀書忌①魯迅讀書有“忌”，就是某一類書決不能和某一類書同看，否則兩者中之一必被克殺，或者至少使讀者反而發(fā)生憤怒。例如現(xiàn)在正在盛行提倡的明人小品，有些篇的確是空靈的。枕邊廁上，車?yán)镏壑?，這真是一種極好的消遣品。然而先要讀者的心里空空洞洞，混混茫茫。假如曾經(jīng)看過《明季稗史》《痛史》，或者明末遺民的著作，那結(jié)果可就不同了，這兩者一定要打起仗來，非打殺其一不止。這幾天偶然看見一部屈大均的《翁山文外》，其中有一篇戊申(即清康熙七年)八月做的《自代北入京記》。有些地方極有重量，抄幾句在這里——“其首頂一柳筐，以盛馬糞及木炭者，則皆中華女子。皆盤頭跣足，垢面，反被毛襖。人與牛羊相枕藉，腥臊之氣，百余里不絕。……”,我想，如果看過這樣的文章，想像過這樣的情景，又沒有完全忘記，那么，雖是中郎②的《廣莊》或《瓶史》，也斷不能洗清積憤的，而且還要增加憤怒。因?yàn)檫@實(shí)在比中郎時(shí)代的他們互相標(biāo)榜還要壞，他們還沒有經(jīng)歷過揚(yáng)州十日，嘉定三屠！明人小品，好的；語錄體也不壞，但我看《明季稗史》之類和明末遺民的作品卻實(shí)在還要好，現(xiàn)在也正到了標(biāo)點(diǎn)、翻印的時(shí)候了。(選自《魯迅全集》，有刪改)【注】①本篇最初發(fā)表于一九三四年十一月二十九日《中華日報(bào)動(dòng)向》。②中郎：此指曾官拜吏部中郎的明代文學(xué)家袁宏道。,請概述文中作者對待當(dāng)時(shí)盛行閱讀明人小品的態(tài)度。,解析由文章末段可知，作者一方面承認(rèn)明人小品的價(jià)值，另一方面認(rèn)為讀另一些作品(能幫助讀者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷性的)更好，換言之，還是不讀明人小品為好。這兩個(gè)要點(diǎn)正是解題的答案。答案肯定其空靈閑適，但因?yàn)槠洳焕诋?dāng)前讀者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷，所以還是不讀為好。,二分析說明你是否同意《四庫提要》中稱蘇、辛詞為“別格”“變調(diào)”的說法？試舉例具體分析說明。解析本題考查探究文本中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，提出自己見解的能力。此題具有開放性，應(yīng)以文本為基礎(chǔ)，適度聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，最好能有自己獨(dú)到的見解。答案同意。自《花間》以來，詞已形成了以清切婉麗為正宗的風(fēng)格，題材以閨情、別意、流連光景為主?？墒牵搅颂K、辛詞，內(nèi)容無所不有，風(fēng)格慷慨縱橫，如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》等，明顯和以前不同。所以說蘇、辛詞是別格、變調(diào)。不同意。只要是詞，本無所謂哪一類為正宗，只要有藝術(shù)價(jià)值即可。如蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》，擴(kuò)大了詞的范圍，豐富了詞的內(nèi)容，同樣具有不朽的藝術(shù)魅力。所以，沒有必要認(rèn)為《花間》為正宗，而蘇、辛詞為別格、變調(diào)。,【演練提升】,(材料即上面《讀書忌》)第二段中作者摘抄《自代北入京記》的有關(guān)內(nèi)容，有何作用？解析分析文稿內(nèi)容的作用，自然要從內(nèi)容和結(jié)構(gòu)兩方面思考：內(nèi)容上不難看出，這就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，很殘酷但真實(shí)，而由此生發(fā)的憤怒，是那些小品文所無法洗清的，甚至更添怒氣；結(jié)構(gòu)上則與小品文空靈閑適的內(nèi)容形成鮮明的對比。答案說明《自代北入京記》等著作真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，與明人小品的閑適形成對比，表明同時(shí)讀明人小品，也不能洗清積憤，反而還要增加憤怒。,結(jié)尾一節(jié)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？結(jié)合全文，說說你對“西天角卻出現(xiàn)了一片微紅的新月”這句話的理解。,解析回答本題首先要注意象征與比喻的區(qū)別，理解句意要抓住語境，特別是“夜陰里”的時(shí)間“被埋入淺土中去了”的事件兩點(diǎn)信息，來賦予“微紅的新月”以確切的意義。答案①象征手法。②魯迅雖然逝世了，但是他的精神不死。或：魯迅雖然逝世了，但新的力量必然產(chǎn)生?；颍罕磉_(dá)了對民族和文化振興的期盼。,【演練提升】樸朗呤教授袁昌英記得這是歐洲大戰(zhàn)中一個(gè)朔風(fēng)怒嘯、霜封大地的清晨，一間暗淡陰森的課堂內(nèi)，已經(jīng)坐定了不少男女學(xué)生，一個(gè)個(gè)呵手蹬足，意在暖寒?？墒呛浅鰜淼臍?，卻也以為空中太冷，一珠珠都飛到玻璃窗上，互相取暖。在嘈雜喃喃的細(xì)語中，我聽明了一個(gè)女生說道：“樸朗呤教授今天未必來上課?！边@話原是向我同位的女同學(xué)說。我不待她答，就急忙問道：“報(bào)上所載的樸朗呤教授的兒子昨天在前線被害了，可就是她的？”“可不是她的！這是她第三個(gè)兒子為國家犧牲了。真太可憐！以后她就是孤孤單單一個(gè)人了。今天的希臘悲劇準(zhǔn)得上不成?！彼穆曇衾餄M含著凄,婉與同情。上課鐘終于發(fā)出暮鼓晨鐘的音節(jié)，全堂頓時(shí)靜肅如緘。呵手蹬足所拒抗不住的厲寒，卻為這沉肅所征服了。大家精神煥發(fā)地凝視著講臺(tái)左側(cè)的門，默伺它的移動(dòng)。各人的眼膜上果然觸著一種波擊。門開處，一個(gè)五十來歲，頭戴黑色方角博士帽，身披黑色寬大博士袍的女教授，憔悴容顏，慘淡面目，從容不迫地走上講臺(tái)。全體同學(xué)，不約而同地，如觸電般，同時(shí)站起,向她整整低頭五分鐘。她不勝了，眼淚如泉奔如川決，簌簌然直流而下。這神圣的五分鐘純?yōu)闊o聲的悲哀所盤據(jù)。最后，她拭干了眼淚，一聲“請坐”，就開始講論“七軍攻笛博城”的偉大悲劇了。聲音洪亮，氣概激昂，可是哀思凄惻，痛隱眉梢，仿佛哀蒂阿克利就是她自己的兒子。身世坎坷，人生難免?？墒且砸蝗跖樱芤赃@種不屈不撓、斂神忍痛的態(tài)度擔(dān)當(dāng)之，而孜孜不息地履行自己的職務(wù)，這是多么沉毅而悲壯的精神！(選自《袁昌英散文選集》),在樸朗呤教授出場之前，文章是如何一步步為塑造這一形象作準(zhǔn)備的?解析答題應(yīng)抓住題干“出場之前”“一步步”的要求，來圈定信息區(qū)域，篩選信息要點(diǎn)。文段先寫環(huán)境，突出了暗淡、陰森、寒冷的特點(diǎn)；接著寫同學(xué)的對話，用凄婉與同情的語調(diào)交代了人物的遭遇；后來寫上課的鐘聲響后的課堂氣氛，突出了靜肅、沉肅。這三步，或襯托，或鋪墊，或渲染，手法豐富，效果明顯。答案①描繪暗淡、陰森、寒冷的環(huán)境來襯托。②敘述充滿“凄婉與同情”的學(xué)生話語來鋪墊。③營造上課鐘響起全堂肅靜的氣氛來渲染。,