《新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)淺談多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn)分析研究》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)淺談多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn)分析研究（11頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、淺談多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn) 目錄 摘要 引言（研究背景） 第一章 舞臺(tái)藝術(shù)和視覺(jué)空間的含義 1. 傳統(tǒng)意義上舞臺(tái)的概念 2. 傳統(tǒng)舞臺(tái)中的視覺(jué)空間 3. 多媒體舞臺(tái)中的視覺(jué)空間 第二章 多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的構(gòu)成特點(diǎn) 2.1多媒體加入舞臺(tái)視覺(jué)空間后的特點(diǎn) 2.2在現(xiàn)在多媒體技術(shù)日漸成熟的應(yīng)用中的弊端性 第三章多媒體舞臺(tái)視覺(jué)空間的歷史和當(dāng)下的發(fā)展現(xiàn)狀 第四章 在畢設(shè)中的運(yùn)用

2、 摘要 本文旨在多媒體技術(shù)與舞臺(tái)的應(yīng)用愈發(fā)廣泛的情況下，淺談多媒體舞臺(tái)視覺(jué)空間的呈現(xiàn)。在媒體技術(shù)日新月異的發(fā)展中，多媒體舞臺(tái)視覺(jué)的呈現(xiàn)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，本文結(jié)合實(shí)例和通過(guò)實(shí)例分析得出的多媒體舞臺(tái)視覺(jué)特征，嘗試梳理出多媒體舞臺(tái)視覺(jué)空間的發(fā)展的走向與脈絡(luò)。 本文從多媒體舞臺(tái)的視覺(jué)呈現(xiàn)的構(gòu)成和歷史現(xiàn)狀入手，探究多媒體舞臺(tái)產(chǎn)生的原因和其發(fā)展的脈絡(luò)，并且總結(jié)出視覺(jué)空間呈現(xiàn)的特點(diǎn)。本文分為三個(gè)部分，在文章的第一個(gè)部分講述多媒體舞臺(tái)和視覺(jué)呈現(xiàn)的空間概念和定義；第二部分舉例并講述多媒體舞臺(tái)視覺(jué)空間的運(yùn)用和其特征；在第三部分講述結(jié)合在自己的畢設(shè)，運(yùn)用多媒體舞

3、臺(tái)的視覺(jué)呈現(xiàn)的心得以及當(dāng)下多媒體舞臺(tái)視覺(jué)空間的發(fā)展情況和展望。 引言 隨著科技與藝術(shù)的融合發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展也經(jīng)歷著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與創(chuàng)新，多媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，在人們面前所展示的表現(xiàn)也日新月異，并被應(yīng)用到舞臺(tái)上，這為舞臺(tái)藝術(shù)注入了新的活力，改變了傳統(tǒng)舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)，舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)呈現(xiàn)也發(fā)生了翻天覆地的變化。 千變?nèi)f化的數(shù)字媒體影像，絢麗多彩的數(shù)字燈光效果，宏大

4、的舞臺(tái)場(chǎng)景與創(chuàng)新的應(yīng)用，不斷地展示著多媒體藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的融合。它改變了傳統(tǒng)舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)和視覺(jué)氛圍，在豐富視覺(jué)表達(dá)的同時(shí)，還進(jìn)一步凸顯了舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)魅力與藝術(shù)創(chuàng)意，為人們樹(shù)立了新的視覺(jué)觀念，也改變了人們的審美觀念，帶來(lái)了全新的視覺(jué)享受。多媒體藝術(shù)正在逐漸成為舞臺(tái)藝術(shù)中不可或缺的支柱力量。 在舞臺(tái)藝術(shù)中，視覺(jué)空間呈現(xiàn)是其表達(dá)的關(guān)鍵一環(huán)。在整體視覺(jué)呈現(xiàn)中，造型、色彩、光影等要素構(gòu)成的結(jié)構(gòu)形式，在科學(xué)藝術(shù)地化處理后匯總。多媒體技術(shù)在舞臺(tái)中越來(lái)越多的出現(xiàn)并且越發(fā)成為主流，研究探索其視覺(jué)空間的呈現(xiàn)有助于我們?cè)诮窈髣?chuàng)作中的進(jìn)步與發(fā)展。 一. 舞臺(tái)藝術(shù)中視覺(jué)空

5、間的含義 1. 舞臺(tái)的概念和歷史 舞臺(tái)的種類(lèi)大致分為以下幾種： 鏡框式舞臺(tái) 鏡框式舞臺(tái)是指觀眾位于舞臺(tái)的一側(cè)，而舞臺(tái)的其余側(cè)面被物體遮擋，以供演員和技術(shù)人員做準(zhǔn)備工作。鏡框式舞臺(tái)視角相對(duì)固定，舞臺(tái)呈現(xiàn)正面面對(duì)觀眾，觀眾只能正視舞臺(tái)，受視覺(jué)角度影響較大。 伸展式舞臺(tái) 伸展式舞臺(tái)與鏡框式舞臺(tái)的區(qū)別在于，主舞臺(tái)大部分向前突出，伸向觀眾席，這一部分的三面都暴露給觀眾。直至十七世記前，所有西方劇場(chǎng)，例如古希臘劇場(chǎng)，沙士比亞的環(huán)球劇場(chǎng)等等都是用伸展式舞臺(tái)。舞臺(tái)延伸出來(lái)，視角更加靈活，相對(duì)于鏡框式舞臺(tái)視角相對(duì)改善，但信息的傳遞依舊為單向。 圓環(huán)形舞臺(tái)

6、圓環(huán)形舞臺(tái)是指觀眾位于舞臺(tái)的四周。通常圓環(huán)形舞臺(tái)位于劇場(chǎng)的中央。觀眾可以近距離地欣賞表演。例如在演唱會(huì)中的四面屏舞臺(tái)。圓環(huán)形舞臺(tái)呈現(xiàn)更為自由、能變換視角，觀看面變大。 2．傳統(tǒng)舞臺(tái)中的視覺(jué)空間 舞臺(tái)是人們欣賞表演藝術(shù)的場(chǎng)所和環(huán)境，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)則需要空間、時(shí)間、表演所產(chǎn)生的表現(xiàn)力和感染力，用來(lái)感染觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)。不同的舞臺(tái)設(shè)計(jì)有著不同的視覺(jué)空間，對(duì)演出的形式和對(duì)觀眾的視覺(jué)感受起著重要的影響。 觀眾所看到的視覺(jué)空間的呈現(xiàn)囊括舞臺(tái)布景、燈光、服裝與道具和舞臺(tái)特效等多種視覺(jué)元素的綜合體，而如何將這些視覺(jué)元素通過(guò)藝術(shù)化的處理之后更好的在舞臺(tái)上表達(dá)，稱(chēng)為舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn)。

7、3.多媒體舞臺(tái)的視覺(jué)空間 隨著科技的發(fā)展和人民日益增長(zhǎng)的文化的需求，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)或滿(mǎn)足更多元的舞臺(tái)效果，伴隨著數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與多媒體藝術(shù)相融合越來(lái)越趨于主流。多媒體舞臺(tái)運(yùn)用圖像影像、數(shù)字燈光藝術(shù)、數(shù)字媒體互動(dòng)裝置等道具手段，從創(chuàng)作的角度改變了舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)，從藝術(shù)的角度拓展舞臺(tái)的空間范圍。舞臺(tái)視覺(jué)空間加入多媒體后，舞臺(tái)藝術(shù)綻放出了新的活力和生命力。 二. 多媒體加入舞臺(tái)空間構(gòu)成的發(fā)展脈絡(luò) 1. 從古至今，舞臺(tái)藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)緊密聯(lián)系，不同時(shí)代的科技水平直接影響了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的

8、表現(xiàn)方式，從最早的祭祀場(chǎng)所、古希臘劇院等舞臺(tái)場(chǎng)所，到后的多媒體舞臺(tái)、可變換舞臺(tái)；從利用自然光作為舞臺(tái)照明手段到現(xiàn)在數(shù)字化自動(dòng)燈光投影和效果。從傳統(tǒng)布景到使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化舞臺(tái)布景的虛擬效果，這一切都反映出在技術(shù)支撐下的數(shù)字媒體藝術(shù)帶給舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺(jué)變革。一般來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺(jué)構(gòu)成元素是視覺(jué)效果的基本單位，包括舞臺(tái)布景，燈光，道具，服裝，化妝效果等。這些視覺(jué)符號(hào)有別于語(yǔ)言、聲音等聽(tīng)覺(jué)符號(hào)，它只用一些有象征意義的形狀，色彩，光影等就能表達(dá)一個(gè)視覺(jué)概念，通過(guò)這些視覺(jué)符號(hào)（布景，燈光，道具，服裝）來(lái)闡述表演者或作者的表達(dá)，這些表達(dá)方式比文字或口頭語(yǔ)言要更為形象，正是因?yàn)橐曈X(jué)是直接的，它必須與人類(lèi)的

9、情感在更深、更生動(dòng)的語(yǔ)言體驗(yàn)層面上聯(lián)系起來(lái)。 2 追溯舞臺(tái)的發(fā)展談?wù)撘曈X(jué)空間的呈現(xiàn)，在使用多媒體技術(shù)后，視覺(jué)空間的呈現(xiàn)愈發(fā)絢麗多彩。從19世紀(jì)，阿道夫阿庇亞開(kāi)始通過(guò)燈光照明技術(shù)來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)視覺(jué)空間，光影意境開(kāi)始作用在視覺(jué)呈現(xiàn)上的那一刻，最早的舞臺(tái)影像就已經(jīng)誕生。到了20實(shí)際初約瑟夫斯沃博達(dá)開(kāi)始使用投影技術(shù)，將投影裝置運(yùn)用于舞臺(tái)中，最早的熒幕與演員在整體視覺(jué)中的互動(dòng)就此出現(xiàn)。如今，多媒體技術(shù)越來(lái)越多的被用于舞臺(tái),且風(fēng)格形式日漸成熟，視覺(jué)空間的呈現(xiàn)方式愈發(fā)多樣化。多媒體一直在不斷地影響著我們的日常生活，人們的視覺(jué)審美，風(fēng)格習(xí)慣也逐漸受到影響而發(fā)生變化，自然舞臺(tái)藝術(shù)也會(huì)隨著這些變化而越來(lái)越發(fā)達(dá)，

10、衍生出各種美學(xué)風(fēng)格與流派。多媒體舞臺(tái)的誕生，并不需要占據(jù)舞臺(tái)各個(gè)領(lǐng)域的視覺(jué)，而是給了藝術(shù)創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作空間。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)空間的打破和重建正朝著更好的方向發(fā)展。多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn)也將為未來(lái)藝術(shù)的創(chuàng)造帶來(lái)無(wú)限可能。 3. 多媒體舞臺(tái)是指在舞臺(tái)演出中，當(dāng)使用自然環(huán)境或者人工布景的場(chǎng)景難以表現(xiàn)出其情節(jié)時(shí)，采用數(shù)字媒體技術(shù)手段和方法來(lái)是舞臺(tái)更為完整更能充分表現(xiàn)出情節(jié)的技術(shù)。 對(duì)比傳統(tǒng)舞臺(tái)與現(xiàn)代舞臺(tái)加入視覺(jué)空間之后的區(qū)別和聯(lián)系，多媒體聲光電與實(shí)景布置的結(jié)合，使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)就此超越了傳統(tǒng)舞臺(tái)的具體范疇。這樣，多媒體舞臺(tái)就可以表達(dá)出抽象的意境或是人物內(nèi)心的狀態(tài)。在這樣一個(gè)數(shù)字藝術(shù)發(fā)

11、展蓬勃的時(shí)代，傳統(tǒng)依賴(lài)布景的質(zhì)感和演員表演不能夠完全完美的呈現(xiàn)出全部效果?；谶@樣的轉(zhuǎn)變，把多媒體的設(shè)計(jì)作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的技術(shù)手段加以運(yùn)用，就可以說(shuō)是舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的意象革命性創(chuàng)舉，它是將舞臺(tái)設(shè)計(jì)，演員表演和數(shù)字媒體藝術(shù)融為一體，并使獲得更好觀賞體驗(yàn)的藝術(shù)形式。 第三章 多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間構(gòu)成的特點(diǎn) 1.轉(zhuǎn)換視覺(jué)視角，增添視覺(jué)空間的細(xì)節(jié) 舞臺(tái)藝術(shù)本身具有其自身獨(dú)特魅力，與其他藝術(shù)形式不同，臺(tái)下觀眾可以感受到身臨其境和現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，但是舞臺(tái)表演的時(shí)候，觀眾的位置始終保持不變，使得觀眾與觀看舞臺(tái)和表演者之間始終有著距離感，亦或是觀眾所在位置不同，觀看到的角度也不同，某種程度上

12、影響觀看體驗(yàn)。另外，舞臺(tái)和觀眾總是會(huì)有相當(dāng)?shù)木嚯x，觀眾很難看清細(xì)節(jié)，比如表演者的表情傳達(dá)的，并影響了觀賞效果。數(shù)字媒體藝術(shù)與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的融合改善的這些弊端。在很多演唱會(huì)或者舞臺(tái)設(shè)計(jì)中。舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)置了較大的數(shù)字顯示屏，顯示歌手的特性使得觀眾能夠。遠(yuǎn)距離觀賞舞臺(tái)設(shè)計(jì)的整體效果。也能夠清楚的感受到演員的臉部特寫(xiě)和表情。在戲劇舞臺(tái)中，數(shù)字影像能夠?qū)⒈硌菡叩募?xì)節(jié)部分放大或者是用燈光突出某個(gè)動(dòng)作、物件道具等，將更多的細(xì)節(jié)全方位呈現(xiàn)給觀眾，除了讓觀眾能夠看清楚，也更能夠表現(xiàn)出作者在此刻想表達(dá)出的思想感情和戲劇走向的意圖。 在菲利普肯恩的話劇《龍之憂郁》中，導(dǎo)演將整個(gè)舞臺(tái)燈光調(diào)暗，而將演員們集中到一

13、個(gè)透明的盒子中，將盒子內(nèi)的燈光調(diào)亮，使得整個(gè)舞臺(tái)中的關(guān)注點(diǎn)集中在盒子內(nèi)部的表演上，將演員的表演細(xì)節(jié)放大，讓觀眾更能夠體會(huì)出盒子內(nèi)的動(dòng)作，也更能夠找到其導(dǎo)演想要表達(dá)的重點(diǎn)部分。在2001年臺(tái)北演出的舞劇《第七感官》中。利用多媒體的動(dòng)作捕捉技術(shù)，將演員的動(dòng)作轉(zhuǎn)換為伸縮的幾何體，再將這些幾何體投射在墻面與地面上，這些不同的畫(huà)面與多媒體配合完成了舞臺(tái)表演。這樣的畫(huà)面在傳統(tǒng)舞臺(tái)上很難表現(xiàn)出演員的內(nèi)心情緒，但利用投屏技術(shù)，將演員內(nèi)心的情緒通過(guò)視覺(jué)表達(dá)出來(lái)，豐富了演員的心里細(xì)節(jié)部分。 在很多演唱會(huì)中，舞臺(tái)中也采用了大數(shù)字屏幕來(lái)顯示表演者的特寫(xiě)，這是的遠(yuǎn)處的觀眾也能通過(guò)屏幕看到演出者的面部表情細(xì)節(jié)

14、，更能夠捕捉到表演者的情感流露，從而提升觀看體驗(yàn)。通過(guò)多機(jī)位多角度的實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播，也能讓坐在任何位置的觀眾通過(guò)大屏幕獲得最好的觀賞體驗(yàn)。 2.空間信息的傳遞由單向變?yōu)殡p向 在現(xiàn)在的舞臺(tái)中，運(yùn)用多媒體技術(shù)還能實(shí)現(xiàn)在表演中和演員交互的效果。數(shù)字藝術(shù)和演員的之間設(shè)計(jì)出來(lái)的互動(dòng)效果可以營(yíng)造出更好的舞臺(tái)視覺(jué)呈現(xiàn)，增強(qiáng)趣味性和創(chuàng)新性。在近些年大熱的多媒體舞臺(tái)劇《仙劍》中，演員使用威壓設(shè)備掉起來(lái)和身后大屏幕背景像互動(dòng)，營(yíng)造出一種持劍飛躍、飄然成仙的視覺(jué)體驗(yàn)。在這樣的表演中，隨著觀眾的掌聲觀眾席也變?yōu)槲枧_(tái)的一部分，觀眾變?yōu)榱搜輪T的一部分，舞臺(tái)空間從臺(tái)上延伸至臺(tái)下，能夠調(diào)動(dòng)出觀眾的積極性。這樣的呈現(xiàn)，使得舞

15、臺(tái)不僅僅只是單純“的表達(dá)”，而多了一些“交流”。富有創(chuàng)意的互動(dòng)，不僅更能夠表現(xiàn)出導(dǎo)演想要呈現(xiàn)出來(lái)的效果，也能夠積極調(diào)動(dòng)觀眾的觀看體驗(yàn)，提升其參與性，從而提升整體感受。觀眾又了參與感，從而不在是單純被動(dòng)的接受演員所表達(dá)的信息。 3逼真性與沉浸性 被稱(chēng)為戲劇魔法師的捷克舞臺(tái)美術(shù)家Josef Svoboda約瑟夫·斯沃博達(dá)（1920-2002）。在他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，開(kāi)始將屏幕投影技術(shù)運(yùn)用在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，從而追求對(duì)光流動(dòng)所傳達(dá)的戲劇的詩(shī)意，正是他的創(chuàng)作影響下，各類(lèi)的舞臺(tái)藝術(shù)開(kāi)始追求表現(xiàn)出來(lái)的“意境美”，在多媒體技術(shù)運(yùn)用于舞臺(tái)的今天，這種意境下的沉浸性更容易實(shí)現(xiàn)。 當(dāng)今科學(xué)技術(shù)

16、的的進(jìn)步與普及，觀眾對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的要求不僅僅局限家長(zhǎng)里短和室內(nèi)戶(hù)外?？苹妙}材的舞臺(tái)劇隨著數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)中的應(yīng)用也逐漸頻繁。在傳統(tǒng)舞臺(tái)中幾乎不可能觸及到的題材例如：宇宙、星云、各個(gè)維度也因?yàn)槎嗝襟w技術(shù)在舞臺(tái)中的運(yùn)用而得以呈現(xiàn)。通過(guò)數(shù)字影像及其燈光營(yíng)造出來(lái)的虛擬視覺(jué)場(chǎng)景擺脫了傳統(tǒng)舞臺(tái)依靠布景為主的舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念思路，可以呈現(xiàn)出更為宏大、深邃的表現(xiàn)環(huán)境和空間。充分表達(dá)多媒體舞臺(tái)對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)的空間具有延伸作用。 根據(jù)劉慈欣小說(shuō)《三體》改編的同名多媒體舞臺(tái)劇《三體》，主創(chuàng)人員利用無(wú)人機(jī)、霧幕投影等多媒體特效呈現(xiàn)出的視覺(jué)空間效果是傳統(tǒng)舞臺(tái)無(wú)法表達(dá)的。在劇中通過(guò)紗幕投影，再加上包圍整個(gè)劇場(chǎng)的環(huán)境

17、燈光技術(shù)，呈現(xiàn)出無(wú)邊無(wú)際宇宙的浩瀚和人類(lèi)的渺小，還原出小說(shuō)中各種宇宙奇觀。使用多媒體技術(shù)應(yīng)用于科幻題材的舞臺(tái)中，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)邊界，延伸到觀眾席，觀眾則完全沉浸在整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境的延伸之中，臺(tái)上與臺(tái)下的界限變得模糊，觀眾此時(shí)可以說(shuō)是在臺(tái)下觀看也可以說(shuō)已經(jīng)浸入故事其中。通過(guò)這樣的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)從而希望能讓觀眾產(chǎn)生一種身處宇宙之中感到星辰的浩瀚和人類(lèi)的渺小。還通過(guò)電控吊威亞的技術(shù)控制演員的高低起伏，營(yíng)造出演員失重的感覺(jué)。讓原本只在臺(tái)下靜靜欣賞的觀眾，從一個(gè)看客變成了一個(gè)身臨其境的參與者，讓觀眾更好地融入到舞臺(tái)劇的情節(jié)當(dāng)中，將每個(gè)觀眾直接與舞臺(tái)劇連接在一起，形成更好舞臺(tái)空間的呈現(xiàn)。 4.在多媒體大量

18、運(yùn)用于舞臺(tái)視覺(jué)空間構(gòu)建后的弊端 傳統(tǒng)舞臺(tái)創(chuàng)造了輝煌的歷史，留下了許多珍貴的藝術(shù)作品和設(shè)計(jì)理念。經(jīng)過(guò)數(shù)字媒體藝術(shù)的融合，舞臺(tái)藝術(shù)不斷創(chuàng)新，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)舞臺(tái)經(jīng)典的同時(shí)，使舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)效果不斷變化。這種藝術(shù)的嘗試和突破，為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)開(kāi)辟了一條新的藝術(shù)道路和創(chuàng)作空間，洋溢著激情和活力。但同時(shí)，發(fā)展與問(wèn)題并存，隨著數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)中的不斷應(yīng)用，也出現(xiàn)了許多客觀存在的問(wèn)題。 在當(dāng)今多媒體舞臺(tái)的運(yùn)用中大量數(shù)字技術(shù)已經(jīng)使得其表現(xiàn)的內(nèi)容太明顯，而喪失傳統(tǒng)舞臺(tái)中的“一桌一扇代表亭臺(tái)樓閣，旗子一揮代表千軍萬(wàn)馬，紗間推杯代表鶯歌燕舞，燈光漸暗代表午夜來(lái)臨”的韻味。而正是這些韻味則是千百年來(lái)傳

19、統(tǒng)舞臺(tái)中臺(tái)上演員與臺(tái)下觀眾之間的積淀出來(lái)的默契，而這些默契推動(dòng)了觀眾腦海中的聯(lián)想，或許正是應(yīng)證了那句話“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。在多媒體運(yùn)用在舞臺(tái)中，一切舞臺(tái)的視覺(jué)呈現(xiàn)更加真實(shí)、壯觀，而觀眾喪失掉的卻是腦海中自己的那份聯(lián)系。一切的背景太過(guò)于逼真且宏大，觀眾能夠聯(lián)想的部分越來(lái)越少數(shù)字影像越多，觀眾就會(huì)所受限于影像所呈現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景環(huán)境中，這些技術(shù)帶來(lái)的固然是美好的環(huán)境和視覺(jué)效果，但是卻降低了臺(tái)下作為觀眾的聯(lián)想能力，可以說(shuō)再絢麗的場(chǎng)景也絢麗不過(guò)腦海中的聯(lián)想。 第四章畢業(yè)設(shè)計(jì)的運(yùn)用 我的畢業(yè)設(shè)計(jì)為傳統(tǒng)水墨特效多媒體舞臺(tái)背景與舞蹈表演的結(jié)合，在畢業(yè)設(shè)計(jì)的影響下，了

20、解了相關(guān)視覺(jué)空間在多媒體舞臺(tái)中的運(yùn)用，探究了視覺(jué)空間與現(xiàn)代技術(shù)藝術(shù)間的有機(jī)結(jié)合。在當(dāng)今，數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)在已經(jīng)是最具有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式之一，在舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)代發(fā)展到現(xiàn)在多媒體舞臺(tái)的出現(xiàn)，舞臺(tái)視覺(jué)空間的呈現(xiàn)顯得越來(lái)越多樣.效果越來(lái)越好。在更多觀眾的關(guān)注下，才能有更廣的市場(chǎng)和嶄新的活力。探尋多媒體舞臺(tái)中視覺(jué)空間的呈現(xiàn)，是現(xiàn)代多媒體舞臺(tái)的重要環(huán)節(jié)。由于本人的畢業(yè)設(shè)計(jì)計(jì)劃做一個(gè)帶有視覺(jué)空間轉(zhuǎn)化的中國(guó)色彩舞臺(tái)劇，在通過(guò)聲、光、電等新型的藝術(shù)表達(dá)手法來(lái)表達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)的民族元素，給人以在傳統(tǒng)韻律中更強(qiáng)的視覺(jué)效果，將傳統(tǒng)文化帶入現(xiàn)代藝術(shù)形式，使舞臺(tái)表現(xiàn)更加多元化。良好的呈現(xiàn)可以說(shuō)是一部舞臺(tái)劇的靈魂，因此，對(duì)音

21、樂(lè)的方面需求也會(huì)有對(duì)整個(gè)作品對(duì)契合度。作為綜合門(mén)類(lèi)的表演藝術(shù)類(lèi)型，在舞臺(tái)上對(duì)舞臺(tái)的布置，演員的抒發(fā)，都是緩慢的進(jìn)行，演員的表演和整個(gè)舞臺(tái)的走向所一致。展現(xiàn)舞臺(tái)主角和整部戲的思想感情。由于舞臺(tái)表現(xiàn)你對(duì)觀眾直接面對(duì)面進(jìn)行交流的，在這種情況下，要能在整體氛圍渲染上能夠抓住觀眾的注意，而且能讓觀眾看懂作品本身以及其表達(dá)的含義。在我創(chuàng)作的過(guò)程中，我嘗試用更加立體的呈現(xiàn)包括一些可操控的舞臺(tái)裝置，使得作品變現(xiàn)的更完善更能體現(xiàn)出細(xì)節(jié)部分、使得觀眾更具有沉浸性。在探討多媒體舞臺(tái)的同時(shí)，實(shí)際是藝術(shù)的一個(gè)門(mén)類(lèi)，是充實(shí)藝術(shù)的一種補(bǔ)充，在往后的歷程中要不斷探索，通過(guò)多媒體在舞臺(tái)中的視覺(jué)呈現(xiàn)的運(yùn)用推動(dòng)其藝術(shù)的發(fā)展。 結(jié)語(yǔ) 通過(guò)研究舞臺(tái)藝術(shù)視覺(jué)空間的含義，并比較傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)空間，多媒體加入舞臺(tái)藝術(shù)視覺(jué)空間的發(fā)展脈絡(luò)，本文總結(jié)出多媒體舞臺(tái)的視覺(jué)空間構(gòu)成。如今，視覺(jué)構(gòu)建誠(chéng)信，有轉(zhuǎn)換視覺(jué)世界，增添視覺(jué)空間的細(xì)節(jié)。以及空間信息的傳遞由單向變?yōu)殡p向，還有增添了視覺(jué)空間的一張性，全面性等等特點(diǎn)。并且也對(duì)媒體大量運(yùn)用于舞臺(tái)視覺(jué)空間構(gòu)造后形成的部分地段進(jìn)行了分析，在。筆者自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)中。對(duì)這些研究理論研究的應(yīng)用，而研究進(jìn)行了飲用。在學(xué)校多媒體舞臺(tái)設(shè)計(jì)空間。它有它獨(dú)特的特點(diǎn)這都得加入舞臺(tái)是有空間構(gòu)建獲得世界貢獻(xiàn)的呈現(xiàn)有了更加豐富的實(shí)踐手段和人格呈現(xiàn)特質(zhì)特征那么在