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1、電影《臥虎藏龍》是李安導演的作品，改編自王度廬的同名小說，影片講述了李慕白、俞秀 蓮、玉嬌龍、羅小虎等人的情感糾葛，亦表達出了中國人的哲思意境，為一部世界性的杰作。 羅小虎對玉矯龍大聲地說： 我一定要做出一番事業(yè)，讓你爸爸媽媽看得起我 ”誰又在少年時代 里不曾有過這種與之類似的，向整個世界挑戰(zhàn)式的倔強和輕狂呢。 李慕白死后，悲哀與憤怒中的俞秀蓮提起青冥劍走向玉矯龍， 揮劍向致使李慕白死去， 斷送自己 和愛人幸福的這個年輕女子劈去， 但寶劍終究還是停在了空中， 她把劍交給旁人，依舊語氣平淡 地交待事宜，而后轉身離去。假如我們終會長大老去，而且我們終究沒有因人生的種種不如意， 而像很多

2、人一般變得偏執(zhí)和虛無，那么，悲憫與寬容也許注定是一個靈魂最終的岀路吧。 《臥虎藏龍》有一種境界，它從屬于李安。境界是什么，境界是一種胸懷。碧眼狐貍怨恨玉矯龍 未將心訣上的字講給她聽，玉矯龍回答：我告訴你也沒用，你知道你的功夫就只能練到這兒了。 我不告訴你，也只是怕你 （練不到）傷心。她所說的就是一種心胸上的差別，猶如李慕白所說碧眼 狐貍的話：十年練劍，只練得一身走火入魔的邪功。 玉矯龍發(fā)現(xiàn)自己的武功可以擊敗被她視為神明的師母時，她 看不到天地的邊，不知道走到哪 里去”李慕白 接觸到師父從未曾指點過的境地 ”時，茫然不知該當如何。 他們的境遇，相信便是 曾經的李安所有的。那是一種念天地

3、之悠悠，獨愴然而泣下式的孤獨。 以武為俠，片中所有人物的武功，也無一不是其心胸氣度的折影。陜甘捕頭，護院武師，江湖漢 子，凡此種種，用的大多是各種奇門兵器，或重碩或奇巧。碧眼狐貍的武功陰毒詭異，但在李慕 白的宗門劍法之下卻不堪一擊。俞秀蓮干練穩(wěn)重，十八般兵器皆能稱手，在與玉矯龍的打斗中， 其武藝如行云流水，而又迭出神來之筆。而玉矯龍的劍法則一如其人性格般鋒芒畢露， 配上青冥 劍天下無雙的銳利，正如李慕白所說 揣而銳之，不可常保 ”在與俞秀蓮的數度敗勢中，也都是 靠其鋒芒逆轉。羅小虎的拳腳樸實無華， 一如外族人的爽直， 這個男孩強盜的魅力是如此的耀亮， 以至于驕傲的玉矯龍最終傾慕

4、于他在觀眾看來是那樣的自然。 而李慕白的劍法，則是李安眼中人 生最高境界的投射。其長空舞劍，宛若游龍，混無半點滯澀。大巧不工，一根木棍將玉矯龍的寶 劍制得無力可施，是其高遠人生境界的表現(xiàn)。 當玉矯龍暗傷俞秀蓮后， 李慕白憤怒地說：你不配 用這把劍！更加暗示了武藝與心胸之間的必然聯(lián)系。 俞秀蓮與玉矯龍的城樓追逐，輕靈神秘，宛如夢境，一如李安所說的 童年夢想”玉矯龍與 羅小虎在馬上的大漠追斗，猶如舊小說中的意味，再現(xiàn)于銀幕。俞秀蓮與玉矯龍庭院中的較量， 各種兵器輪番上陣， 每件兵器都拍岀了自己的靈魂氣質所在， 同時，又是將胡金銓式的京劇意味 與優(yōu)雅的國術味道相結合。竹林斗劍一場， 如玉蝴

5、蝶飛越碧海， 仿佛世外仙境，真有不在人間之 感。 好在所有的關鍵點共鳴點轉折點都是點到即止，不做更多的鋪陳，羅小虎的哭只看到泛淚的眼眶，李慕白的死也沒有正 面的大特寫，其中的打斗也都是寫意大過寫實，且不說竹林追逐，即便玉俞二人比武中的硬橋硬馬也用俯拍消解去很多 烈性。 李慕白俞秀蓮都不過是凡人一個，有困惑有欲望也有兒女情長愛恨情仇，至始至終沒提到國家的事情，對比郭靖這樣的 運氣極好的高大全人物，顯然更得美國個人主義至上的精髓，很多中國人不喜歡臥虎藏龍是覺得這與從小心中的大俠印 象相去甚遠，李慕白只得了大俠的形，與大俠的義薄云天相去甚遠，說的臺詞也文藝過頭，但我始終覺得，李慕白的一 舉一動

6、都是李安的翻版，淡泊，溫潤，眉頭如鎖，手指作劍，細說江湖醒人事，微微一笑萬山橫，舉重若輕的大師范兒 從戲中立體，直到戲外。 臥虎藏龍雖然帶有濃郁的自我東方化的情結，對于中國電影來說卻意義深重，某種程度上，這是中國武俠走上世界的 一個起點，只是后來的導演們重形式大過內容，其后的英雄之流不過是商業(yè)的完美運作，武俠世界中的輕靈飄逸再難見 端倪，一個個大色塊中包藏的只是對君王的頌歌。 而臥虎藏龍中具體到人的關注與同情，在我們普天同慶的大好盛世里, 不過新聞聯(lián)播里千篇一律雷打不動的簡訊一條。 在這里說說她和羅小虎那段愛情， 他們那段是愛情嗎？我認為是的， 玉嬌龍是真的喜歡了羅小虎。 我們先看看羅小

7、虎這個人，從電影中他的表現(xiàn)來看，他是一個爽朗、豪放的人， 跟玉嬌龍一樣充 滿野性（某些方面，我們可以發(fā)現(xiàn)他和玉嬌龍的性格有點相像） ，但他卻又溫柔體貼（對玉嬌龍 是這樣）。他是一個強盜，但是卻有善良的一面，在打劫時，號令手下： 不要碰女人?！边€出手 阻止了手下碰女人的行為。 他帶著惡作劇的心態(tài)搶走了玉嬌龍的梳子， 從而引起了他和玉嬌龍的 這段感情，這兩人的這段感情可以說是 不打不相愛”在玉嬌龍追逐羅小虎的過程中，她對羅小 虎的了解也慢慢加深，發(fā)現(xiàn)了他身上的優(yōu)點， 慢慢的被這個男人身上的野性和溫柔所征服。 在他 們分開時玉嬌龍對羅小虎說的話我們可以看岀， 她是真的喜歡了羅小虎的

8、， 這段感情， 應該是玉 嬌龍的初戀了。 而羅小虎這個人，前面說了，他跟玉嬌龍性格很像， 但還是有點不同的， 就是他的心態(tài)的另一面 還是有點像 小男孩”有點單純，起碼玉嬌龍是這樣想的。因為兩人一起看星星時羅小虎說過這 么一段話： 小的時候，有一天夜里，我看見天上落下千萬顆的星星，我想，它們都落到那里去 了。我是個孤兒，我就一個人去找星星，我想，如果我騎馬到了沙漠的另一頭，我就可以找到它 的。從哪以后，我就一直在大漠中奔馳 ……在大漠中，要活著，就要不斷的拼殺，大家要聯(lián)合起 來才有機會活下去，你的同伴，就成了自己的家，那個 ，半天云？的名字，只是一個讓人更容易活 下去的迷?！比缓?/p>

9、玉嬌龍就說： 所以你在心里頭還是個小男孩兒 ……”也正是因為羅小虎這 小男 孩兒”的一面，前面才會惡作劇的搶了玉嬌龍的梳子。但，在愛情這一方面，羅小虎跟玉嬌龍是 一樣的，他也 追求自由自在的生活，選擇自己心愛的人，用自己的方式去愛他 ”所以他對玉嬌 龍許諾改變自己并付諸行動，不遠千里去到北京找她，甚至大鬧婚禮。 電影里有五個主要人物：李慕白，俞秀蓮，玉嬌龍，羅小虎以及碧眼狐貍。每一個人物都讓 人難以忘懷，因為他們不再是臉譜式的人物， 而是個性分明，有著自己的故事，有著自己的 欲望并且能為他們的欲望而行動的人物。李慕白和俞秀蓮是儒文化的代表，他們溫文爾雅， 隱忍壓抑，內心卻有著難以掩飾的

10、欲望； 玉嬌龍和羅小虎是現(xiàn)代的人物，他們自由奔放，敢 愛敢恨。碧眼狐貍是唯一的反派，但卻也令人同情，因她有著自己難以遺忘的過去，她難道 不也是生活的犧牲品嗎？ 《臥》中章子怡、楊紫瓊在城墻上的輕功追逐, 卻是大膽創(chuàng)舉。 一般武打片的輕功都是一閃即失， 對于起身、飛、落三個過程總是取其一而用之， 決不會展示全程， 將輕功作為曇花一現(xiàn)的視覺奇 觀，因其詭異從而避免觀眾對虛假的反應， 所以用長鏡頭跟拍是忌諱， 但李安反其道而行， 用的 是跟拍，但他是要用輕功動作表現(xiàn)人物性格，所以拍短了不行。 章子怡的動作輕飄，而楊紫瓊重拙有力，常從房上跌下跑上一段，在視覺上有輕重對比所以好看

11、, 更重要的是兩位女子在這一段落表現(xiàn)出的動作特點， 和影片后面所塑造她們一個年輕無世俗熏染、 一個久經事實敢愛敢恨的性格能有應和。 輕功是向上跳躍的，為了表現(xiàn)動作的輕飄，比如《東方不敗》中一到輕功便是仰拍，但李安的輕 功段落中有不少俯拍，仰拍輕功能利用天空，一個突然而至的單純背景最能表現(xiàn)動作的輕靈， 俯 拍的背景自然就是屋頂，李安用俯拍輕功的方法展示古老建筑， 這一復雜的背景獲得了一種特殊 的視覺效果，在技法上是個更新。 李安的武打是和人物性格緊緊聯(lián)系的，對于周潤發(fā)的動作設計最為典型，周的動作不是展示優(yōu) 美姿態(tài)，是一觸即發(fā)，表現(xiàn)岀了超岀他對手幾倍的反應速度， 拍法不是徐克套路而

12、是李小龍的作 法，由于他這種與影片所有人都不同的動作方式，一下子便將他這個人物突岀岀來。 而且他的動作是只進不退，和前面楊紫瓊、章子怡螺旋線路的交手方式形成巨大反差，在 者楊章二人的輕功段落展示了輕重對比， 楊紫瓊的重是降服不住章子怡的輕， 而當周潤腳跟不動 地站著，章子怡卻無法施展輕功逃走， 只要一跳起便被拽住，在此時， 周潤發(fā)的重降住了章子怡 的輕，從而表現(xiàn)除了周潤發(fā)的武功高強和個人氣質。 《臥》片唯一為人一致稱贊的是一場 竹梢上的打斗”，被稱為 具有東方的意象之美”，顯示了李 安令動作具有表意內涵的成功，正如他所言： 我不是為了美，是為了表現(xiàn)人物的意亂情迷。 ”這 一場戲是

13、周潤發(fā)強迫地要收章子怡為徒的行為下， 隱藏著一股想和這女人親近的欲望， 所以是意 亂情迷。 李安用動作表達人物的精神瞬間，將現(xiàn)實空間轉化成內心世界。對于這種心靈化的動作場面， 徐克的《東方不敗》中有一點萌芽，比如他將輕功作得很抒情，來表現(xiàn)人物內心的歡娛。所以《臥》 片雖非成功之作，但因為一個場面，它會在武打片發(fā)展史中占有地位。 幾場重頭武戲中， 導演都使用了一種近景長鏡頭的拍攝手法， 有時甚至用跟拍的方式， 突顯角色 由武打風格而體現(xiàn)岀的性格特色。 在剪輯上，雖然不是一鏡到底，但也徹底摒棄了時下流行的快 速剪輯，整個打斗的節(jié)奏并不顯得特別凌厲。 城墻追逐戰(zhàn)中，玉小姐的翩若驚龍，俞秀

14、蓮的大巧 若拙，不但點出個人性格，也為她們的人生際遇埋下伏筆。 鏢局里的雙姝對陣， 俞秀蓮連使刀鉤 銅劍等多般冰刃， 信手拈來皆是文章， 玉嬌龍憑借寶劍之利與個性之狠始終旗勝一著， 待到李慕 白出手，她的輕巧卻被李的厚重所完全壓制，個人武功高下與氣場強弱立辯。 這場打戲中，袁和平充分利用了場景。在片中人物施展輕功之際，設置了許多落腳點，不似之 前武俠片中人物一躍便能翻過數里地，此番設計，貼合人物、貼合故事，使動作更加真實可信、 流暢自然。所以五分鐘的打戲才能讓人看得毫不厭倦，直至玉嬌龍?zhí)幼撸?打戲才結束。鏡頭給了 一個俯拍遠景，俞秀蓮一人立在四面圍墻的中央，音樂猛然結束，此時觀眾才有

15、了喘息的機會， 但看著空蕩蕩的畫面，觀眾亦能體味到俞秀蓮當時的失落感。 《臥虎藏龍》中很長時間內畫面色彩都處在一種消色狀態(tài)，而最為人稱道的那三分鐘竹林打 戲畫面色彩卻格外亮麗，那場戲被設置為陰天，因為陰天的色彩飽和度高。大片的青綠鋪滿畫面， 兩個白色人影穿梭其中，在視覺上具有極強沖擊力。這份綠色， 對玉嬌龍而言，是李慕白平靜她 內心的顏色；對李慕白而言，是玉嬌龍釋放他情感的顏色。 因李慕白的情感一直是壓抑著的， 而 玉嬌龍的出現(xiàn)則為他的情感找到了一處宣泄口， 所以凡李慕白與玉嬌龍相遇， 都會產生動作沖突， 即打斗，而李慕白與俞秀蓮在一起卻只能沉悶地談話。 同時這三分鐘的竹林打戲里亦

16、蘊含了深刻的道家思想與意境。故整場打戲極多的使用大景別、 大景深鏡頭，來表現(xiàn)這意境的深廣；而罕見的慢節(jié)奏打戲設置、緩慢抒情的配樂使這意境更加悠 遠，亦能使觀眾慢慢品味其中的人物情感。 最后始終壓抑自身情感的李慕白終在臨死前訴岀了對俞秀蓮的愛戀，而經歷過此番人情世故 的玉嬌龍，也明白了為人之理。在結局玉嬌龍登武當山之時，她的衣著已和俞秀蓮一樣呈消色調， 她知道了生命的厚重， 她的一死不僅增加了自己生命的重量， 亦增加了電影的重量 一一《臥虎藏 龍》確是一部偉大而深刻的作品。 李慕白，他滿足我對武俠小說里 大俠"的一切想像。他不只是大俠，不僅僅靠一身武功行走 ~~I 江湖，他身上充滿了道家

17、 清靜無為”的灑脫，他的氣度更令人臣服；他俊逸，飄然，身縱橫于江 湖，心卻超然于外，大胸懷,淡然一切。他是超我”的象征，與玉嬌龍 本我”形成人性兩面的對比。 他在修煉時，無法了卻塵緣，重踏江湖卻惹來更多煩惱和事非，他與秀蓮性情相投，知音知己， 也與玉嬌龍生出不名的情愫， 馴服她的最后命斷仇人之手， 臨終與秀蓮的對話，是愛意的最終表 達，也是對她情感的補償。他這樣的人物，似乎只有悲劇結局才能更震動人心。 俞秀蓮,她繼承父業(yè)帶領鏢師行走江湖，不是一般的女人，她大氣，果敢，江湖上的規(guī)矩她樣 樣明白，是場面上的人物，辦事果斷有分寸，智慧又識大體,深得王爺喜愛。同時，她也受道德禮教 的束縛，與李慕

18、白曖昧多年，是他的紅顏知己，卻礙于是他師弟妻子的身份，不肯明言。她有女 人的細膩，溫柔，善良，寬容，在玉嬌龍偷劍的事情上，她處理得法，有禮有節(jié)。后因無法馴服 玉嬌龍，姐妹倆翻臉時，她也是揮刀即上，反映江湖人潑辣性格的一面?？傊?，她是女人中的極 品，江湖中不染的清 蓮” 玉嬌龍,個性又任性，驕傲灑脫，桀驁不遜，她是那么新鮮，又性感又陽 剛，是富家千金小姐，身上卻帶野性，這是我喜歡的年輕女孩，盡管她不老練，可是，老練和世故的人 身上又缺少她的尖銳。她一心要見識江湖， 無畏江湖的深淺，卻遇到李慕白， 反抗到最后終有所 參悟。她與小虎一樣野性難馴， 可和他在一起后又柔情似水。 她愛小虎，心中卻有更廣闊的天地， 是小虎無法到達的邊界。她拋開了感情最終跳崖 ，一方面有她對李慕白死的愧疚，另一方面她可 以更安然的尋找她要的自由和江湖。寧碎不屈的性子，若我是男兒，也定要征服。 羅小虎,大 漠里的男人，他的生命是奔放的，勇敢，熱情，又帶著壞男人的邪氣 ，在大漠里有自己的一番天地 ， 他是孤獨的，又具有強烈的征服欲，他搶她的梳子，引誘岀她不服輸的同時也征服了她 .他和玉嬌龍 一樣,是野性和不被馴服的，可又有柔情的一面，知禮節(jié)，懂進退.而且后來，他為她冒著生命危險進 京,爭取她，又是一副癡情男子的作風.他在乎她，最后卻放她走，任她跳下去，他的愛又是無私的。