畢業(yè)論文 試論契訶夫作品《變色龍》的藝術魅力 自考專業(yè)：漢語言文學 阜新考生： 準考證號： 聯(lián)系電話： 通訊地址：阜新市清河門區(qū)實驗小學 郵政編碼： 寫作提綱 題目：試論契訶夫作品《變色龍》的藝術魅力 [摘 要]：俄國著名作家契訶夫的短篇小說具有濃郁深厚的感人魅力。他的藝術手法高超，結構新穎，題材多樣，形式短小，意義深刻，風格幽默，別具特色。不論是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，還是精謹完整的結構藝術，亦或深刻透辟的思想內涵，都無愧他那“短篇小說大師”的美譽。本文論述俄國著名作家契訶夫的藝術魅力，分別就細節(jié)描寫藝術化、故事情節(jié)集中化、語言簡練諷刺化、人物特色鮮明化，寫作意義深刻化以及藝術魅力永久化六個方面來解讀契訶夫作品《變色龍》的藝術魅力。 [關鍵詞] 契訶夫 《變色龍》 藝術魅力 試論契訶夫作品《變色龍》的藝術魅力 《變色龍》是契訶夫的早期代表作品。他所反映的時代，是十九年代沙皇亞歷山大三世的統(tǒng)治時期。列寧把這個時期的俄國比為牢獄，足見其黑暗與落后。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，僅用兩千五百余字，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會上的一種人。契訶夫透過城市一角令人發(fā)笑的生活瑣事，生動地反映出當時社會的某些本質，表示他對現(xiàn)實生活的基本態(tài)度，實在是精煉和深刻。 小說的內容富有喜劇性。一只小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對準沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。 最突出的是奧楚蔑洛夫這一人物，從他對下屬、對百姓的語言中表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福；從他與達官貴人有關的人，甚至狗的語言中暴露他的阿諛奉承、卑劣無恥；從他污穢的謾罵隨口噴出來揭開他貌若威嚴公正里面的粗俗無聊。同時，作者故意很少寫他的外貌神態(tài)，令人可以想象：此人在說出這一連串令人難以啟齒的語言時，竟然是臉不變色心不跳的常態(tài)，由此更突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。 奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內，經歷了五次變化。善變是奧楚蔑洛夫的性格特征。作品以善于適應周圍物體的顏色，很快地改變膚色的“變色龍”作比喻，起了畫龍點睛的作用。如果狗主是普通百姓，那末他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那末他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那么自然而迅速，不知人間還有羞恥事！“變色龍”——奧楚蔑洛夫已經成為一個代名詞。人們經常用“變色龍”這個代名詞，來諷刺那些常常在相互對立的觀點間變來變去的反動階級代表人物。對他們說來，毫無信義原則可言。萬物皆備于我，一切為我所用。他們這一伙不就是現(xiàn)實生活中的變色龍——奧楚蔑洛夫嗎？ 《變色龍》是契訶夫的許多短篇小說中膾炙人口的一篇。它沒有風花雪月的景物描寫，也沒有曲折離奇的故事安排，作家在描述一個警官偶然審理一件人被狗咬的案情中，只用寥寥幾筆，就極其簡煉、鋒利地為我們勾勒出一個靈魂丑惡，面目可憎的沙皇走狗——警官奧楚蔑洛夫的形象，寄寓著一個發(fā)人深思的主題。通過奧楚蔑洛夫對狗咬赫留金案態(tài)度完全突轉，轉出了人生滋味：他一會兒是為百姓做主的警官，一會兒是將軍卑躬屈膝的走狗，這翻手覆雨的急變，揭示了他媚上壓下，外強中干的奴才靈魂，故事情節(jié)波瀾起伏地向前發(fā)展，讀者越來越感到沒有露面的狗主人的霸道可怕。 《變色龍》使我了解十九世紀八十年代，俄國沙皇封建專制獨裁統(tǒng)治的黑暗。理解以奧楚蔑洛夫為代表“變色龍”似的政府官員正是這種黑暗統(tǒng)治的產物。不用說，《變色龍》是一出成功的黑色幽默，一出暴露小丑般的“變色龍”可笑嘴臉的故事。 一、細節(jié)描寫藝術化 小說中三次寫到“法律”，不僅交代了時代背景，而且深化了主題，使作品的主題不僅僅停留在對一個小警官的揭露上，更是把矛頭直接指向沙皇的專制統(tǒng)治。 小說中三次寫到“木柴廠”。小說開頭寫奧楚蔑洛夫“看見從商人彼楚金的木柴廠里跑出來一條狗”“木柴廠四周很快就聚了一群人”，這是首次點到木柴廠，點明了故事發(fā)生的地點，交代了“被告”小狗和無聊的觀眾粉墨登場的舞臺，暗示了“主審大人”變色的場所?！霸谀静駨S門口，他看見那個敞開坎肩的人舉起右手”，二點木柴廠，再次突出“案子”發(fā)生的現(xiàn)場?！捌章逶X夫……帶著它從木柴廠走了”。三點木柴廠，既突出了故事結束的地點，又前后呼應。三次寫到“木柴廠”，十分巧妙地將故事發(fā)生的地點和人物活動的舞臺透露出來，顯示出作者高超的文字駕馭能力和精巧的構思藝術。 小說中四次寫到“軍大衣”。小說一開頭，“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包”出場。這件軍大衣，是沙皇警犬的特殊標志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以此交代了警官奧楚蔑洛夫的身份，勾畫了一個外表嚴肅、威風凜凜的沙皇警犬形象。第二次是奧楚蔑洛夫叫跟著他的巡警“幫”他“把軍大衣脫下來”。這個細節(jié)，既揭示了他因判錯了“案子”猛吃一驚、渾身燥熱的恐懼心理，也表現(xiàn)了他想借此為自己的再次“變色”爭取時間以便見風使舵。還刻畫了他時時不忘擺“官”架子的丑陋性格。第三次是奧楚蔑洛夫又叫跟著他的巡警“給”他“穿上大衣”。這個細節(jié)，表現(xiàn)了心冷膽寒，想借此掩蓋他剛才辱罵了狗的主人而心中更深一層的膽怯。小說結尾，奧楚蔑洛夫訓了一通赫留金后“裹緊大衣……徑自走了”。這個細節(jié)，在結構上前后呼應，在內容上勾畫了一個色厲內荏、狼狽下場的警犬形象，進一步表示了諷刺之意。四次寫到“軍大衣”，淋漓盡致地描繪了奧楚蔑洛夫在變色過程中的丑態(tài)以及他卑劣的心理活動。 小說中六次寫到赫留金的“手指頭”。表面上反映了奧楚蔑洛夫對手指頭的態(tài)度變化，實際上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，穩(wěn)操勝券卻敗下陣來，真可謂“偷雞不成反落了一身臊”，收到了很好的諷刺效果。 契訶夫在這篇《變色龍》短篇小說中嫻熟地運用了細節(jié)藝術，三寫“法律”，三寫“木柴廠”，四寫“軍大衣”，六寫“手指頭”，這些細節(jié)描寫有力地增強了作品的戲劇效果、產生了強烈的藝術感染力。這或許正是這部名著至今仍散發(fā)著醇香的藝術魅力的一個原因所在吧！ 二、故事情節(jié)集中化 為了集中筆力，小說選擇了最精彩的場面，故事從發(fā)生到結束的地點僅限于木柴廠的門口，一群人圍著警官，那個咬人的小“罪犯”也在其中。這個小小的場面，好象劇場舞臺的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會生活的悲劇沖突。 在契訶夫小說里，人物動作表情是刻畫人物性格的重要組成部分。然而，契訶夫在寫壞人的時候，筆調是嚴肅的，在嚴肅的客觀描寫中隱藏著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴肅的儀表，舉止鄭重。當他聽到有人喊叫聲時，他把身子微微一“轉”，“擠”進人群，“咳”了一聲，“擰起”眉頭，“嚴厲的”開始問話。這位警官的一副官老爺?shù)募茏樱b模作樣的丑態(tài)，只有“轉”“擠”“咳”幾個字，幾個動作就形象地表現(xiàn)出來了，語言精練而富于表現(xiàn)力。特別應該指出的奧楚蔑洛夫“脫”“穿”大衣的兩個動作，生動地傳達出主人公的內心活動與思想起伏。 《變色龍》這篇短篇小說是八十年代的俄國亞歷山大三世統(tǒng)治時期大變革時期生活的藝術反映，本篇小說中“金飾匠”赫留金的手指被小狗咬傷，他要找狗的主人賠償損失。因為他是做手工“細活”的工人，將因手指受傷“一個禮拜”不能做活。他的要求應該得到支持?！把补佟眾W楚蔑洛夫表示：“我決不輕易放過這件事，我要拿點顏色出來給放狗出來的那些到處跑的人看看！”好像他還主持公道，其實它不過是在群眾面前，借這件小事，擺一擺警察官的威風而已。請看，契訶夫對這支統(tǒng)治階級鷹犬惟妙惟肖的描寫： “這兒出了什么事？”，奧楚蔑洛夫及進人群中去，問到“你在這干什么？你究竟為什么舉起那根手指頭……誰在嚷？” 一切有可能引起社會不安的現(xiàn)象都在阿監(jiān)視和管制之下。他認為狗咬傷人并不重要，而狗的主人“不愿遵守法令”才是主要的。因為今天人們“不愿遵守法令”，明天就會氣來造反，所以“現(xiàn)在也該管管他們了”。契訶夫是多么深刻地揭露了這個沙皇政府的重視走狗在偽裝工允掩蓋下的可恥行徑！俄國在這種警察統(tǒng)治之下，現(xiàn)出一片死氣沉沉的景象。小說開頭對故事發(fā)生的環(huán)境描寫，就是一個小小的側面。 如果奧楚蔑洛夫能夠始終一貫按照政府的法令對待任何人，盡管他粗魯，甚至蠻橫，倒還不時為嚴肅和認真。但他是一個地道的馬屁精，見風使舵，阿諛奉迎是他性格的基本特征。作者用“變色龍”比喻這種人實在恰當不過了。下面契訶夫巧妙地用五次“變色”，無情的嘲笑，辛辣的諷刺，徹底揭穿了他在莊嚴公職掩蓋下的丑惡嘴臉。 奧楚蔑洛夫聽過赫留金的申訴，當眾宣布要懲辦狗的主人，并命令立即將這條“瘋狗”處死以了此案時，態(tài)度是何等神圣不可侵犯！但是當人群里有人說“這好像是席加洛夫將軍家的狗”時，情況就完全不同了。他先是向赫留金提出一連串的問題，不等對方回答，就有無中生有說他的手指“是給小釘子弄破的，后來卻異想天開，想得到一比什么賠償損失費?！弊詈缶谷贿B聲斥罵：“你這種人啊……是出了名的！我知道你們這些鬼東西是設么玩意兒！”赫留金由受害者轉眼間就變成了“罪犯”。 奧楚蔑洛夫如此斷案，顯得多么可笑！但這一“變”還沒有接觸到問題的實質。 當“巡警”葉爾德林說：“這不是將軍家的狗”時，奧楚蔑洛夫就對這條狗大加褒貶：這條溝“毛色極不好，模樣也不中看”啦，“完全是個下賤胚子”啦。這是第二“變”。作者也只是揭開奧楚蔑洛夫丑惡靈魂簾幕的一角，因為他口頭多少還掛那么一句“赫留金，受了害，那我們決不能不管……”。 但是當葉爾德林對布什將軍家的狗這種說法表示懷疑，又得到有人正是這狗是“將軍家的”狗時，奧楚蔑洛夫就感到事情有些不妙了。他趕緊轉而對小狗大家稱贊：“這是條名貴的狗”，立即命令下屬，“把這條狗帶到將軍家里去，問問清楚。就說狗是我找著，派人送上的……”。促使奧楚蔑洛夫對將軍的狗進行誹謗，并使自己一再在群眾面前出丑，都是因為赫留金的緣故。他把一肚子的怒火發(fā)泄到赫留金的身上。罵他是“豬玀”、“混蛋”，“怪你自己不好”。這第三“變”才真正接觸到問題的實質。媚上是為了取寵，旗下是為了專權。奧楚蔑洛夫就是這種人。 第四“變”契訶夫沒有多寫，因為“將軍”的“廚師”普洛可夫斷定這不是“將軍”的狗，奧楚蔑洛夫還有什么可懷疑的呢？既然“是條野狗……弄死他算了?！辈贿^這第四“變”在情節(jié)發(fā)展上確有重要作用。奧楚蔑洛夫僅僅對“將軍”一個人如此，那還不足以說明他是一個藝術典型，如果他對整個上流社會都是如此，他就是一個真正的藝術典型了。契訶夫在將情節(jié)向前推進一步，將它的靈魂在烙鐵上翻烤，徹底暴露了他的丑惡本質。這就是第五“變”。 “將軍”家的廚師普洛可夫口氣一轉說：“這不是我們家的狗”，“這是將軍哥哥的狗”時，請看，奧楚蔑洛夫一幅媚態(tài)表演得多么淋漓盡致！聽其聲：其甜如蜜：“哎呀，天！我還不知道呢！他是上這兒來住一陣就走的吧？”“這是他家的狗？高興得很……把它帶走吧？”觀其貌，笑容可掬：“整個臉上洋溢著感動的微笑”。一個小小的“巡官”與“將軍哥哥”有何干系，這得他百般逢迎？其實說穿了，只不過想得到升官發(fā)財?shù)目可蕉?。這種人只是想他的主子搖尾乞憐，還只顯得滑稽可笑，如果他還要向群眾張牙舞爪，尤其令人可憎！奧楚蔑洛夫對赫留金的不幸，不僅不予同情，竟然進行惡作劇的嘲弄：“……這小狗還不壞……怪伶俐的……一口就咬破了這家伙的手指頭！哈哈哈……”。兩相對照，這怎能不引起人們對這個小人的可恨！ “新的軍大衣”是沙皇警犬的特殊標志”，也是他裝腔作勢、用以嚇人的工具?！懊摗?、“穿”軍大衣的細節(jié)，既表明了奧楚蔑洛夫借此為自己的變色爭取時間，進而為再次變色作準備，又揭示了他看風使舵的狡猾的內心。 三、語言簡練諷刺化 簡練、含蓄的揭示矛盾沖突刻畫人物性格，精湛的諷刺“變色龍”可恥嘴臉，對他進行了無情的嘲弄。 在《變色龍》這篇優(yōu)秀的小說里，契訶夫把自己的同情，給予了被侮辱與被損害的“小人物”赫留金，但他也以痛苦的心情批判了赫留金的虛夸卑賤以及人世的悲涼冷漠。 這篇小說以簡練、精粹見稱。小說只有兩個主演人物，但它們之間的關系構成了作品有趣的情結。小說沒有進行過多的細節(jié)描寫，主要通過人物的對話來開展情節(jié)，揭示矛盾沖突，刻畫人物性格。情節(jié)的發(fā)展，起伏多變，引人入勝，富于戲劇性。開篇對環(huán)境作簡單扼要的描寫之后，隨即情節(jié)展開，情節(jié)達到高潮立即結束，可說簡練、含蓄、獨具匠心。作品的語言賦予個性化。契訶夫妙筆只需輕輕一點，形象就栩栩如生，如見其面，如聞其聲?！罢垎枺@到底是誰家的狗？” 這是奧楚蔑洛夫在了解狗主人一案的經過，并作出了公正的一審判決后所問的一句話。其語言溫和，語態(tài)謙恭，與其前面所表現(xiàn)出的義正辭嚴、威風凜凜竟恰好形成了鮮明的對比。 這難道是作者在語言上的疏忽嗎？ 我們先來作個假設：假如，奧楚蔑洛夫沒有問這一句話?！偃?，奧楚蔑洛夫沒有問這一句話，就沒有了下面的故事——這是肯定的。 但，假如在那個時代，真的有那么一個奧楚蔑洛夫，又真的在判決后沒有問這樣一句話，他又會如何呢？——結果可能是，狗死了，奧楚蔑洛夫的官也沒了，再嚴重一點，也許會跟狗的結局一樣，甚至連狗都不如。 翻開那個時期的歷史，我們不難看到，在一八八四年前后的俄國，雖已廢除了農奴制，可以沙皇為中心的中央集權的統(tǒng)治卻更加的殘酷，軍權大于一切，民眾中稍有一點不利于政府的言論就有可能遭到殺身之禍。就這一點來說，奧楚蔑洛夫，作為一名小小的警官，當然不敢得罪任何有軍官背景的人了。 “打狗還須看主人面”，奧楚蔑洛夫是深明個中真理的，雖然慷慨陳詞地作出了一審判決，但他卻不能不再問多一句——長期的工作經驗，早已教會他，頭腦里要時?？囍桓?，否則，結局將是不堪設想的。于是，他以溫和的語氣，謙恭的語態(tài)問多了一句“請問，這到底是誰家的狗？這句話成為了奧楚蔑洛夫態(tài)度轉變的一個引子，成為了故事發(fā)展的關鍵一環(huán)，更成為揭示小說時代背景的一把頗為隱蔽的鑰匙。 此外，小說中四次提到奧楚蔑洛夫的“大衣”是頗有意思的。當他穿著“新的軍大衣”從廣場走過，突然聽到葉爾德林報告那邊“仿佛除了亂子”時，他“身子微微一轉，往人群那邊走去”。態(tài)度從容而矜持。他傲氣十足，威風凜凜。但是聽說受傷的小狗是“將軍”家的狗時，就把他嚇得渾身發(fā)抖，趕忙又叫葉爾德林給他“穿上大衣”，說什么天“好像起風了”，“挺冷”。態(tài)度的反常，斷斷續(xù)續(xù)的語言弄得他丑態(tài)百出，狼狽不堪。你看，契訶夫的諷刺技巧是多么的精湛。他只用簡單通俗的三言兩語，就達到了最大的諷刺效果，活化出這條“變色龍”的可恥嘴臉，對他進行了無情的嘲弄。 四、人物特色鮮明化 在《變色龍》這篇優(yōu)秀的小說里，契訶夫把自己的同情，給予了被侮辱與被損害的“小人物”赫留金，但他也以痛苦的心情批判了赫留金的虛夸卑賤以及人世的悲涼冷漠。俄國沙皇警犬的丑惡靈魂，認識沙皇統(tǒng)治的腐敗和黑暗。奧楚蔑洛夫媚上欺下，看風使舵的性格特征。 奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性，他的人物特色表現(xiàn)鮮明化。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺凌百姓等特點。但這只是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風轉舵等特點。因此他也是一個厚顏無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——“變色龍”。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的范圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現(xiàn)實、轉向變節(jié)的妥協(xié)派和投降派。 赫留金說“這個賤畜牲無緣無故”要了他的手指，但我們從“他那半醉的臉”赫看熱鬧的人說“他是個荒唐的假貨”可以得到啟發(fā)，說明它可能撒了慌。他不但夸大事實，打算從狗的主人身上弄到“一筆錢”，而且還借題發(fā)揮，嚴肅地把問題提到“法律”的高度說：“就連法律上也沒有那么一條，就是人受了畜生的還就該忍著……要是人人都這么給畜生亂咬一陣，那在世界上也沒有個活頭了……”。他這種小題大做的取鬧，同樣顯得粗鄙可笑。赫留金拼命追趕小狗，“身子往前一探，撲倒在地，抓住了狗的后腿”。小狗發(fā)出了“尖叫聲”。“我要剝你的皮，壞蛋！”赫留金怒不可遏?？墒撬麑W楚蔑洛夫卻卑躬地稱：“長官”，說“他老人家是明白人”，甚至抬出當“憲兵”的兄弟，以求博得對他的同情和支持。奧楚蔑洛夫是非顛倒，對她一連串的責罵和侮辱，他也卑卻的忍受了。對他的這些表現(xiàn)，契訶夫顯然是持批判態(tài)度的。 “仿佛從地下鉆出來”的看熱鬧的“一群人”，也并不同情赫留金。他們之中的人對赫留金取笑，有的人對“巡官”和“將軍”獻媚。后來奧楚蔑洛夫仗勢欺人，威脅赫留金“我早晚要收拾你”時，他們竟然“哈哈”大笑。如果說奧楚蔑洛夫“哈哈哈”的大笑引起我們無限的痛處，深感人世的無情。 五、寫作意義深刻化 在俄國沙皇同志的黑暗時期運用幽默和諷刺的手法揭露這個封建專制國家，在華麗莊嚴掩蓋下的丑惡與卑劣。契訶夫是一位批判現(xiàn)實主義作家，對生活有敏銳而深刻的觀察力，善于通過細小的事物透視生活。他所創(chuàng)作的奧楚蔑洛夫這個典型，具有鮮明的時代特征，反映出八十年代俄羅斯“警察國家”的黑暗與反動。但契訶夫對這種現(xiàn)象不是直接采取岔怒的揭發(fā)和深刻的批判，而是運用幽默和諷刺的卓越藝術技巧，揭露了這個封建專制國家，在華麗莊嚴掩蓋下的丑惡與卑劣。正如高爾基所說：“安東·巴夫洛維奇從他的初期短篇小說起，就已經能夠在那灰暗的‘平庸’的海洋里發(fā)現(xiàn)了在滑稽的外表下隱藏著悲慘東西。” 奧楚蔑洛夫性格的特征，是對上獻媚，對下欺壓，但他卻要裝出一幅正義、公允的面孔，總想以美遮丑，因此往往丑態(tài)百出，令人發(fā)笑。契訶夫為了徹底剝下他的假面具，采用對比的方法，對他進行了無情的鞭撻。奧楚蔑洛夫對“將軍”一家的獻媚和對“金飾匠”赫留金的蠻橫，形成鮮明的對比，而這種對比，又是通過對一條小狗的褒貶來體現(xiàn)的。奧楚蔑洛夫為了取悅自己的主子，竟然連利用一條狗的機會都不肯放過，足見他的靈魂是多么的齷齪。 《變色龍》寫于1884年，反映了19世紀80年代俄國生活中的一種應詛咒的現(xiàn)實。當時馬克思主義與俄國工人階級革命運動剛剛興起，革命浪潮沖擊著沙皇的專制統(tǒng)治。為了強化反動統(tǒng)治，他們豢養(yǎng)了一批媚上欺下看風使舵的走狗，為其鎮(zhèn)壓革命運動服務。本文中的警官奧楚蔑洛夫就是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。 像奧楚蔑洛夫這樣的媚上欺下看風使舵的走狗、奴才，可以說是當時沙皇腐敗統(tǒng)治的產物。作者以極端憎惡的感情，用尖銳辛辣的筆觸揭露了這些走狗、奴才的丑態(tài)和骯臟的靈魂，用以揭示沙皇統(tǒng)治的腐敗黑暗。這是作者塑造“變色龍”——奧楚蔑洛夫這樣一個典型所具有的社會意義。 六、藝術魅力永久化 契訶夫是十九世紀末俄國杰出的作家和戲劇家，是世界著名的短篇小說大師。縱覽當時的俄國文苑，契訶夫的短篇小說獨具一格，宛若一叢倚麗多彩的花朵，散發(fā)著溫馨醉人的芬芳，滋潤著眾多的讀者。1898年，高爾基在給契訶夫的信中欽佩地寫道：“在俄國文學中還沒有一個可以與您媲美的短篇小說家?！边@話對契訶夫來說，確實是當之無愧的。在十九世紀八十年代到二十世紀初這一時期內，契訶夫短篇小說數(shù)量之多，質量之高，完全可以說是俄國文學史上所空前的。 契訶夫的短篇小說具有濃郁深厚的感人魅力。他的藝術手法高超，結構新穎，題材多樣，形式短小，意義深刻，風格幽默，別具特色。與契訶夫同代的許多作家雖然也有不少出色的短篇，但同契訶夫相比，無論從內容的深廣程度上還是從形式的完美靈活上都是略遜一籌的。契訶夫的作品繼承了俄羅斯文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，深刻地揭露了沙皇政府對人民的殘酷壓榨和剝削，辛辣地諷刺了庸俗腐朽的市儈習氣，真實地反映了沙皇統(tǒng)治下的各階層入民身上愚昧、卑鄙、墮落以及對生厭惡、對死恐懼的精神狀態(tài)，同時，對被侮辱和被損害的“小人物”也寄寓了深切的同情。契訶夫的短篇小說中還蘊藏著濃烈的辯證藝術。契訶夫說過：“在生活里一切都是錯綜復雜的。深刻的和淺薄的，偉大的和渺小的，悲慘的和可笑的，常常混合在一起。”因此，他在選材、敘事、刻劃入物、描寫景物等方面，常采用交織對立面的手法，取得了比較成功的效果，這是不容否認的。 契訶夫的作品取材于日常生活，沒有曲折離奇的情節(jié)，沒有驚天動地的場面，但都能從平淡無奇的生活中挖掘出一般人不易覺察出的深刻真理，在淺薄中顯示出深刻，在渺小中孕含著偉大。他常用似乎可笑的表面現(xiàn)象襯托出事物十分凄慘的本質，使人在笑后產生深沉的悲哀，笑不過是引子，悲才是主題。一個滑稽可笑的人物的外部形體動作，在客觀上造成笑，進而引起入們的反思和強烈的理智批判，繼而領悟到它的內容的空虛、認識到滑稽之后必然滅亡的結局，看清社會的黑暗腐敗及其不合理性。所以，我們說這種笑聲充滿了摧毀無價值的、虛偽的、丑惡的社會現(xiàn)象的巨大威力，充滿了對舊制度的否定和對未來生活的熱情向往的必勝信念。 契訶夫熱愛祖國，熱愛人民，蔑視寄生庸俗的惡習，憧憬美好的生活，毫不留情地批判舊制度的腐朽。他那發(fā)人深思、耐人尋昧的小說給我們以極大的美感享受，而且對我們有重要的借鑒意義。他沒有描述重大的歷史事件，只寫了一些最平凡的生活場景，但他的作品卻反映了尖銳的、迫切的社會矛盾；他似乎只是平靜地、輕輕地掠過一些現(xiàn)象，卻深深地揭示了問題的木質。契訶夫那簡潔深刻而獨到奇特的藝術手法，在今天來講仍然具有其超人的藝術魅力，是很值得我們借鑒和學習的。 參考文獻： 1、《外國文學閱讀與欣賞》 錦州師范學院中文系外國文學教研室編 一九七九年四月 2、《高爾基與海燕》 譯者楊景芳 遼寧師范大學學報 一九七九年二月 3、《高爾基與海燕》 戈寶 北京師范大學學報 一九七八年四期 4、《中學語文教參新編》 第五期 饒杰滕主編 語文出版社 一九九七年七月第一版 內部資料 請勿外傳 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