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1、從音樂(lè)角度解讀電影?臥虎藏龍?的審美表達(dá) 摘要】電影音樂(lè)是電影綜合藝術(shù)的重要組成局部，是隨著電影的開(kāi)展而出現(xiàn)的新型音樂(lè)體裁。電影音樂(lè)作為為電影而創(chuàng)作的音樂(lè)，是表達(dá)電影審美價(jià)值的重要載體。【1】2021年由李安執(zhí)導(dǎo)的電影?臥虎藏龍?獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)十項(xiàng)提名，并摘得“最正確原創(chuàng)音樂(lè)〞及“最正確主題曲〞獎(jiǎng)，影片的音樂(lè)是東西方文化、情感、價(jià)值融合的橋梁，表達(dá)出以中國(guó)文化為根基的電影音樂(lè)逐漸融入世界音樂(lè)。本文通過(guò)對(duì)電影?臥虎藏龍?音樂(lè)的解析，闡述影片的審美價(jià)值。 【關(guān)鍵詞】電影音樂(lè)；?臥虎藏龍?；審美表達(dá) 中圖分類號(hào)：J643.6文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-0125〔2021〕04-

2、0091-02 電影音樂(lè)是20世紀(jì)出現(xiàn)的新型音樂(lè)體裁，隨著電影藝術(shù)的開(kāi)展，電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影綜合藝術(shù)的重要組成局部。電影音樂(lè)開(kāi)展初期，僅僅是電影放映的配樂(lè)，對(duì)電影起著修飾的作用。如今，電影對(duì)音樂(lè)的要求逐漸提高，音樂(lè)是電影形成新素材、新結(jié)構(gòu)的重要手段。優(yōu)秀的電影音樂(lè)能夠營(yíng)造出令人信服的氣氛，預(yù)示人物未能表達(dá)的情感或心理狀態(tài)，是以聽(tīng)覺(jué)形式效勞于電影的敘事和結(jié)構(gòu)，并在電影中傳達(dá)文化背景和審美價(jià)值。 著名作曲家譚盾憑借?臥虎藏龍?的電影音樂(lè)拿到了奧斯卡“最正確原創(chuàng)音樂(lè)〞獎(jiǎng)，主題曲?月光愛(ài)人?獲得“最正確電影原創(chuàng)音樂(lè)〞“最正確原創(chuàng)電影歌曲〞提名，又以?臥虎藏龍?原聲帶中的?永恒的誓言?獲得“最正確

3、古典音樂(lè)〞提名，而取自?易?中的吉他協(xié)奏曲那么獲得了“最正確古典音樂(lè)協(xié)奏曲〞提名，這在音樂(lè)界產(chǎn)生了極大反響。 譚盾的成功對(duì)電影音樂(lè)的創(chuàng)作和電影音樂(lè)的格局有一定的指導(dǎo)意義，他的音樂(lè)本身也顯示了中西方文化的交流與融合。?臥虎藏龍?的原創(chuàng)音樂(lè)為東西方文化、情感與動(dòng)作、高雅與通俗之間架設(shè)了一座橋梁，開(kāi)始了一次多元文化融合的新旅程。這也再次證實(shí)了中華文化深厚的底蘊(yùn)是他創(chuàng)作的源泉。 一、電影?臥虎藏龍?音樂(lè)解讀 在電影?臥虎藏龍?中，譚盾創(chuàng)作的音樂(lè)沒(méi)有因?yàn)樗妹蓝嗄甓兊梦骰?，而是在作品中透出一股更加深邃的東方音樂(lè)文化氣息，人生的困惑和無(wú)奈用典型的中國(guó)情結(jié)表達(dá)出來(lái)。他用西洋樂(lè)形式賦予中國(guó)音樂(lè)內(nèi)涵的創(chuàng)

4、作手法，創(chuàng)作出強(qiáng)烈的具有震撼效果的作品，也因此獲得了世界級(jí)音樂(lè)原創(chuàng)大獎(jiǎng)。 〔一〕影片配樂(lè)。主題音樂(lè)貫穿整部電影，是電影的主旋律音樂(lè)，具有表達(dá)電影主題、預(yù)示主人公命運(yùn)等作用。成功的主題音樂(lè)與電影的背景風(fēng)格相統(tǒng)一，充分表達(dá)電影的主題，能夠?qū)⒂^眾帶入電影的情節(jié)之中。 ?臥虎藏龍?的主題音樂(lè)由譚盾譜寫，采取三段式的表達(dá)方法，以清新的吉他和弦和提琴協(xié)奏配樂(lè)，構(gòu)建出一個(gè)與江湖刀光劍影隔絕的世界，擁有美麗的大漠風(fēng)光和永恒的愛(ài)情世界?！?】悲傷、低緩、深沉的大提琴演奏貫穿整部影片，開(kāi)始局部，琴聲高古而流美，給人平靜的感覺(jué)，當(dāng)?shù)崖曈茡P(yáng)地響起時(shí)，一下子吸引了人們的注意。大提琴演奏的音樂(lè)寬廣遼闊，好似在向觀眾傾

5、訴著內(nèi)心的愁苦，沉重中透露著哀傷。低音提琴的參加，使音樂(lè)變得嚴(yán)肅起來(lái)，最后小提琴出現(xiàn)了，音樂(lè)一下子變得飽滿起來(lái)，好似沉重的壓力終于得到釋放。在大提琴柔美的演奏中夾雜著琵琶聲，音樂(lè)就像清澈的溪水靜靜地流動(dòng)著。管樂(lè)的參加又使音響效果飽滿起來(lái)，莊重的音樂(lè)中又有些生機(jī)。 可見(jiàn)，音樂(lè)與電影配合得恰到好處，整首樂(lè)曲嚴(yán)肅中充滿哀傷，有力地渲染了主人公的情緒。 〔二〕影片歌曲。電影主題曲能夠給觀眾帶來(lái)奇妙的聽(tīng)覺(jué)享受，增加電影的美學(xué)和藝術(shù)魅力。主題曲的表現(xiàn)形式、曲調(diào)風(fēng)格、演奏樂(lè)器、唱法等都需要與電影主題保持高度一致，表達(dá)出影片的精髓。?臥虎藏龍?的主題曲?ALovebeforeTime?是一首溫柔婉約的古典

6、式情歌，音樂(lè)演奏由大提琴家馬友友擔(dān)任主奏，歌手李玟擔(dān)任中、英文演唱，表達(dá)出中西方文化的交融。整首歌曲的伴奏以西方的管樂(lè)、大提琴為主，再加上東方的二胡配樂(lè)，充分展現(xiàn)出東西方音樂(lè)的魅力。整首歌曲的演奏風(fēng)格幽韻但不哀傷，李玟婉約的唱腔與之相互照應(yīng)，是影片中含蓄愛(ài)情的表達(dá)，襯托出兩位主人公被無(wú)情拆散的悲慘命運(yùn)。 二、電影?臥虎藏龍?的音樂(lè)審美表達(dá) 眾所周知，李安的電影特色鮮明，既受到西方文化的熏陶和感染，也充滿東方的禪意和冥思的哲學(xué)思辨色彩。?臥虎藏龍?就是一部語(yǔ)言樸實(shí)自然、敘事風(fēng)格飽滿、展現(xiàn)出民族融合和文化融合的影片。 〔一〕音畫同步，延展畫面表意。電影音樂(lè)的重要價(jià)值之一就是“音畫同步，延展畫

7、面表意〞。電影音樂(lè)具有描繪畫面的作用，有助于影片畫面節(jié)奏的把控和提升，形成影片音畫同步的藝術(shù)效果，最大限度延展畫面鏡頭表意，襯托出影片強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)氣氛。電影音樂(lè)通過(guò)配合電影的鏡頭調(diào)度、場(chǎng)景規(guī)劃、敘事手法等為電影創(chuàng)造出具有特點(diǎn)的背景氣氛，充分發(fā)揮音樂(lè)的描繪功能，增強(qiáng)對(duì)電影畫面中動(dòng)作場(chǎng)面、情感場(chǎng)面的深度刻畫，加快視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的節(jié)奏，給觀眾帶來(lái)緊張的心理感受，增強(qiáng)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。 作為電影音樂(lè)創(chuàng)作的后續(xù)作品，?臥虎藏龍?的多媒體交響協(xié)奏曲，正是延續(xù)了譚盾在音樂(lè)上的試驗(yàn)和探索，更是滿足了他在音樂(lè)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面的追求，使音樂(lè)與畫面、聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)得到重新詮釋和進(jìn)一步升華，表達(dá)出譚盾在音樂(lè)方面的創(chuàng)造力和

8、其一貫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。 譚盾在電影音樂(lè)作品中十分善于運(yùn)用多媒體藝術(shù)表現(xiàn)形式，大量采用“自然之聲〞和“無(wú)聲〞的表現(xiàn)手法，有著淳厚的中國(guó)文化底蘊(yùn)。 〔二〕替代臺(tái)詞，增強(qiáng)抒情氣氛。電影的核心功能就是抒情，由于電影人物許多隱晦的感情和心理活動(dòng)是無(wú)法通過(guò)鏡頭和畫面完全表達(dá)出來(lái)的，此時(shí)電影音樂(lè)可以替代臺(tái)詞，幫助影片完善敘事語(yǔ)言和效果，揭示主人公內(nèi)心活動(dòng)和情感表達(dá)。眾所周知，李安影片的最大風(fēng)格就是擅長(zhǎng)隱晦的傳情表意，音樂(lè)的審美功能就被完全運(yùn)用在其電影中，運(yùn)用音樂(lè)增強(qiáng)電影的抒情氣氛。 電影?臥虎藏龍?中設(shè)計(jì)了兩個(gè)情感表達(dá)段落，一個(gè)是李慕白和俞秀蓮的隱忍之愛(ài)；另一個(gè)那么是玉嬌龍和羅小虎跨越階層的單純之愛(ài)。

9、這兩段感情的表達(dá)主要通過(guò)大提琴演繹。馬友友的大提琴演奏深沉、哀婉、低緩，如同李慕白和俞秀蓮之間落寞悵然的心境，也預(yù)示著玉嬌龍和羅小虎之間的愛(ài)情悲劇。最終，當(dāng)李慕白遭人暗算死在俞秀蓮懷中時(shí)，他才表達(dá)出心里的愛(ài)慕之情，此時(shí)李慕白對(duì)過(guò)去充滿自責(zé)與懊悔，對(duì)自己的愛(ài)人深深不舍之情全部表達(dá)出來(lái)，搭配大提琴表現(xiàn)出的與二胡演奏相似的音樂(lè)質(zhì)感，呈現(xiàn)出哀愁、幽靜的情感氣氛，也表現(xiàn)出影片中人物對(duì)感情的無(wú)奈。最終伴隨著李慕白的離去，大提琴聲逐漸淡去并消失，電影鏡頭也從低位逐漸拉高，將影片推向無(wú)力挽回的蒼涼氣氛中。 三、結(jié)語(yǔ) 影片?臥虎藏龍?沒(méi)有一句多余的對(duì)白，沒(méi)有一個(gè)濫用的鏡頭，通過(guò)音樂(lè)完全表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化寫意

10、之美，整部電影就是一首哀而不傷的抒情詩(shī)。譚盾的作曲，馬友友的大提琴演奏，?永恒的誓約??絲綢之路??思慕青冥劍?和?離?里深沉雋永的抒情，鼓樂(lè)?夜斗?干脆利落地襯托武打場(chǎng)面，讓人欲罷不能。 整部影片配樂(lè)風(fēng)格清新悠遠(yuǎn)，哀而不傷，與電影的意境相得益彰，就像影片中李慕白說(shuō)的那樣，“我們能觸摸的沒(méi)有永遠(yuǎn)〞，也許這就是?臥虎藏龍?電影音樂(lè)想表達(dá)的深意。 參考文獻(xiàn)： 【1】陳輝.傳奇現(xiàn)代性與武俠文化之積淀——再論李安武俠巨制?臥虎藏龍?[J].世界華文文學(xué)論壇，2021，〔4〕：62-66. 【2】王寅.中西合璧共求和諧——解讀?臥虎藏龍?電影音樂(lè)中的中西融合及民族性[J].名作欣賞，2021，〔33〕：171-172. 基金工程：?當(dāng)前武俠影視作品中主題音樂(lè)的流行文化研究?，工程編號(hào)：14XSYK041。