《舞蹈在音樂劇《貓》中的作用分析研究 舞蹈學(xué)專業(yè)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《舞蹈在音樂劇《貓》中的作用分析研究 舞蹈學(xué)專業(yè)（11頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、通過對(duì)音樂劇《貓》的學(xué)習(xí)，使我對(duì)音樂劇的認(rèn)識(shí)和賞析有了很大的認(rèn)識(shí)。音樂劇在最近幾年發(fā)展迅速，不斷創(chuàng)新，好的作品不斷涌現(xiàn)。其中舞蹈占據(jù)著非常重要的地位。那么為何《貓》如此震撼人心呢？現(xiàn)在就讓我們一起走進(jìn)音樂劇，領(lǐng)略貓的魅力。 《貓》被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂劇之一，是世界上最成功的音樂劇。自1981年5月首演于新倫敦劇院，之后就獲得了無數(shù)的榮譽(yù)：比如是目前世界上票房收入最高、時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多的劇目，曾經(jīng)以14種語(yǔ)言、42個(gè)版本在全球近300個(gè)劇院演出過；1983年獲得最佳音樂劇等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，還曾兩次獲格萊美最佳演出錄音獎(jiǎng)等等。毋庸置疑《貓》在音樂劇歷史上是一個(gè)輝煌的傳說。 音樂劇不同于歌劇

2、，它比歌劇有更多的舞蹈成分，是一門更加綜合的審美舞臺(tái)消費(fèi)藝術(shù)。舞蹈與音樂、戲劇、對(duì)白作為四大核心元素在“無聲不歌，無動(dòng)不舞”的總體劇場(chǎng)美學(xué)意境的下將音樂劇表演的惟妙惟肖、深入人心。尤其是《貓》劇把舞蹈發(fā)揮的淋漓盡致，所以，《貓》也是以舞蹈為導(dǎo)向的音樂劇。 一、舞蹈在音樂劇《貓》中的表現(xiàn)特征 《貓》中的舞蹈是整個(gè)劇中的一個(gè)亮點(diǎn)。為了表達(dá)劇情，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)貓的不同特征和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。包括凝重華麗的芭蕾舞、輕松活潑的踢踏舞，充滿動(dòng)感的爵士舞和奔放大方的現(xiàn)代舞，使全劇流光溢彩、活力四射。 優(yōu)美的舞姿和舒展大方的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了白貓?zhí)煺婕儩嵉男撵`和他對(duì)貓族的熱愛。 輕松活潑的踢

3、踏舞讓我們想到了貓兒的風(fēng)趣幽默，體現(xiàn)了保姆貓平易近人，默默無聞，不求回報(bào)的性格特點(diǎn)?？偸菫樨堊遄鲆恍┐壬乒嬗幸饬x的事情。 動(dòng)感十足的現(xiàn)代舞讓我們體會(huì)到了搖滾貓的狂野，特別是在場(chǎng)面壯觀、激情澎湃的杰利克舞會(huì)上，搖滾貓矯健的動(dòng)作和對(duì)舞蹈的爆發(fā)力讓他在聚光燈的照耀下盡情的享受了母貓們的迷戀。 考慮到《貓》劇的主角是貓而不是人，所以舞蹈設(shè)計(jì)師抓住了貓神秘、性感、輕巧、高傲、多情、冷漠與柔韌性強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)其動(dòng)作上做了些許改變和適度的夸張，創(chuàng)作出了如鉆襠、貼地翻滾、大幅度跳躍和攀爬等既能突出貓的特點(diǎn)人又可以表演的舞蹈。同時(shí)，通過對(duì)爵士舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞和踢踏舞等不同類型的舞蹈以獨(dú)舞、雙人舞、群舞的編

4、排方式運(yùn)用速寫的方式勾畫出一個(gè)個(gè)性格迥異、妙趣橫生的貓兒形象，也體現(xiàn)了貓兒們不同場(chǎng)合下不同的心情，還顯現(xiàn)出了不同的舞臺(tái)效應(yīng)。如：純白貓維克多利亞的芭蕾獨(dú)舞，猶如夢(mèng)幻般的舞姿表現(xiàn)了她對(duì)天堂的渴望；花紋相似的一公一母兩只小偷貓的滑稽雙人舞，身姿矯健相互配合默契的齊舞時(shí)的表演充滿了喜劇色彩。而劇中大多舞蹈是采用群舞方式，領(lǐng)舞配群舞、純粹的群舞或群體場(chǎng)景表演，分散于全劇的各個(gè)部分，和獨(dú)舞、雙人舞等混雜在一起，色彩性舞蹈、抒情性舞蹈和戲劇性舞蹈整合成一場(chǎng)極大的舞蹈盛宴。 二、《貓》的舞蹈表現(xiàn)方式 由于《貓》劇中的角色是貓而不是人，因此舞蹈表現(xiàn)方式不能完全按照往常音樂劇作品來設(shè)計(jì)，而且受到?jīng)]有對(duì)白的限

5、制，整個(gè)戲劇只能靠演唱和舞蹈來支撐。這個(gè)難題是由吉莉安·萊尼與其團(tuán)隊(duì)解決的，在經(jīng)過了細(xì)致的觀察和反復(fù)的思考后，吉莉安·萊尼根據(jù)貓的特性，設(shè)計(jì)出了完全沖破傳統(tǒng)舞蹈概念的貓之舞動(dòng)。在她的編排下，柔韌性極強(qiáng)的舞蹈動(dòng)作充分表現(xiàn)了貓時(shí)而性感、時(shí)而神秘、時(shí)而高傲、時(shí)而冷淡、時(shí)而溫柔的性格特點(diǎn)，并為每只貓?jiān)O(shè)計(jì)了專屬的舞蹈動(dòng)作與特有的舞蹈風(fēng)格，使每只貓形象鮮明、動(dòng)感而又充滿了別致的情趣。譬如，開場(chǎng)時(shí)純白貓維克多利亞的高難度芭蕾舞動(dòng)作表現(xiàn)了貓的細(xì)膩與柔軟，同時(shí)也顯示出演員扎實(shí)的芭蕾舞功底；搖滾貓若騰塔格夸張的扭胯動(dòng)作，則是模仿了搖滾巨星貓王埃爾維斯·普雷斯利的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)了貓的高傲與張揚(yáng)。 另外，無論是

6、現(xiàn)代舞、芭蕾舞、爵士舞還是踢踏舞，都通過貓化的動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾的面前，演員們通過這些舞種整合的多種舞蹈語(yǔ)匯也極大的拓展了他們的表現(xiàn)空間。在表現(xiàn)形式上，劇中大多數(shù)舞蹈場(chǎng)面采用了群舞的方式，再配上領(lǐng)舞、獨(dú)舞、雙人舞等的輔助，依照故事情節(jié)的發(fā)展分散于全劇之中，融合當(dāng)時(shí)的情景出了抒情性舞蹈、戲劇性舞蹈以及色彩性舞蹈，使《貓》劇在呈現(xiàn)了經(jīng)典音樂的同時(shí)，也是一場(chǎng)舞蹈的全景。 三、舞蹈在音樂劇《貓》中的作用 舞臺(tái)畫面給人的第一印象是視覺效果?！敦垺芬婚_始講述的是夜深人靜時(shí)貓兒們參加杰里可舞會(huì)所展開的一個(gè)有關(guān)于‘愛與寬恕’的故事。“貓兒們”自由的扭動(dòng)著身體，將芭蕾舞、爵士舞、現(xiàn)代舞以及英國(guó)民族民間舞表現(xiàn)的恰

7、如其分，這一系列的舞蹈不僅使舞臺(tái)畫面變得豐富多彩，更給觀眾們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。同樣也使得全劇的靈魂曲《回憶》在觀眾心中真正“舞動(dòng)”起來。舞蹈的本質(zhì)并不是毫不相關(guān)的裝飾，而是在于身體的運(yùn)作。一部好的音樂劇，不能僅僅只有打動(dòng)人的劇本、劇詩(shī)及出色的音樂，更需要舞蹈線條的流動(dòng)性及動(dòng)感的動(dòng)作帶動(dòng)觀眾的情緒和全場(chǎng)的氣氛，引起心理共鳴和高高的呼喊。這樣，不僅能使整個(gè)舞臺(tái)畫面充實(shí)，更能使整個(gè)音樂劇的生命力體現(xiàn)得完美。 四、《貓》劇給我們帶來的審美感受 《貓》劇中的表演具有突破性，它的光輝不僅僅來自演員的實(shí)力演唱，同樣也體現(xiàn)在他們的肢體語(yǔ)言上。劇中沒有特定風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，也沒有套用已有的形式，而是根據(jù)

8、每個(gè)貓角色擁有的獨(dú)特個(gè)性來編舞，關(guān)鍵是讓觀眾能從對(duì)貓的刻畫中反觀人的心理行為，以貓的世界來反映人的社會(huì)。舞蹈美也是觀眾對(duì)這部被稱為舞蹈音樂劇作品所產(chǎn)生審美感受的一個(gè)重要因素。 （一）舞蹈美在音樂劇《貓》中的直接性 任何一部音樂劇，或直接或間接，都是反映社會(huì)、生活、思想或者情感的。在整個(gè)劇中反映的主體永遠(yuǎn)是人，無論劇中的人物是誰(shuí)、所要表現(xiàn)的是何種題材。隆蔭培和徐爾充的《舞蹈藝術(shù)概論》一書中說：“舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)就是通過舞蹈動(dòng)作反映生活、塑造人物?！碑?dāng)然也許在劇中塑造人物形象、反映生活還有很多種方式，比如服裝效果、燈光、音樂、舞臺(tái)布景、念白、歌唱等等，但它們卻都不能最直接地接觸觀眾，一般還得經(jīng)過

9、判斷或者是思考。而具有生動(dòng)鮮明具體的舞蹈直接通過觀眾的視覺傳入大腦，為觀眾感知。 舞蹈是人體的藝術(shù)。當(dāng)我們接受信息或產(chǎn)生情感時(shí)，往往不加思考，身體已經(jīng)本能地做出反應(yīng)；當(dāng)我們?cè)噲D外化自己的思想和感情時(shí)，沒有什么比自己的身體更為方便、更為敏感、更為迅速。舞蹈是運(yùn)動(dòng)的美化，而運(yùn)動(dòng)是生命的最原始、最直接、最自然的表現(xiàn)。西方人對(duì)于以造型藝術(shù)的方式來表現(xiàn)形體美的審美方式很在行，他們認(rèn)為往往可以通過人體的姿勢(shì)和動(dòng)作來反映。費(fèi)爾巴哈認(rèn)為：“藝術(shù)的至高對(duì)象，便是人，也就是說，整個(gè)的人，從頭到腳跟?！边@種觀點(diǎn)對(duì)西方人認(rèn)識(shí)形體藝術(shù)創(chuàng)造的問題時(shí)起到了相當(dāng)關(guān)鍵的作用。培根在《論美》中說到：“在美的方面，相貌的美高于色

10、澤的美，而秀雅合適的動(dòng)作的美又高于相貌的美。這是美的精華，是繪畫所表現(xiàn)不出來的?！? 《貓》劇中，隨著《桀利柯舞會(huì)邀請(qǐng)》這一歌曲剛播放時(shí)，白貓維多利亞在銀色月光下起舞。伴著柔和且神秘的音樂旋律，白貓的雙臂向上展開、旁腿的高度控制之后，緩慢地滑落到地上，雙臂輕柔地壓下。這一系列準(zhǔn)確的收放動(dòng)作扣人心弦，讓人們見識(shí)到這只貓的美麗、優(yōu)雅、知性、成熟。維多利亞的動(dòng)作極其舒展柔和，充分展現(xiàn)了白貓的優(yōu)雅高貴以及嫵媚中帶點(diǎn)慵懶的感覺。假設(shè)換一種方式，用音樂或者文字來述說這只白貓的形象，觀眾只能借由文字和自己的想象大概的想象出這只貓的形象，更或者很有可能想象出多種。又如在《貓》第五首歌出現(xiàn)的時(shí)候，蘭·堂·塔格這

11、只公貓以撕裂一張報(bào)紙的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾眼前，接下來用跑的步子來到臺(tái)中央，表現(xiàn)出他的奔放大氣。蘭·堂·塔格動(dòng)作的最大特點(diǎn)就在他大量運(yùn)用帶給人性感誘惑氣息的腰及胯部的動(dòng)律。強(qiáng)健胳膊的伸展、雙肩的抖一動(dòng)、胯部的擺動(dòng)，隨性的動(dòng)作強(qiáng)而有力，加上音樂鼓點(diǎn)的伴奏更加突出了他的狂野豪放。整段表演中，蘭·堂·塔格這只貓都用跑或者帥氣扭走的步伐來回于場(chǎng)上，作為一只散發(fā)著魅力的怪貓，他大膽野性的表演著實(shí)為他加分不少。我們還可以用另一種種表述方式比較一下，比如繪畫或者歌曲。歌曲具有一定的渲染力，但是不具體也不形象，依然只能依靠想象力；繪畫是靜止的，縱然有標(biāo)準(zhǔn)的舞姿，卻也不如舞蹈那樣流動(dòng)的可感知的動(dòng)作來表現(xiàn)。所以可以肯定

12、地說，在這么多的表現(xiàn)方式中，舞蹈是最直接接觸人感知的、也是最強(qiáng)而有力的。 通過舞蹈這樣擬人化的表演，生動(dòng)地刻畫出一只只或性感或天真、或可愛或淘氣、或迷人或野性、或高貴或落魄的各種性格貓的形態(tài)，給人們以視覺沖擊，通過舞蹈美感塑造人物形象在觀眾面前展示了每個(gè)貓兒的鮮明個(gè)性以及獨(dú)特形象，成功地完善了全劇表演藝術(shù)。 （二）舞蹈美在音樂劇《貓》中的感染性 舞蹈是一種表情藝術(shù)，它的藝術(shù)特長(zhǎng)就是抒發(fā)人的思想情感。人們很早就認(rèn)識(shí)到，人體的動(dòng)作比語(yǔ)言、詩(shī)句或者音樂等藝術(shù)更能強(qiáng)烈準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)在豐富復(fù)雜的情感，描繪出更深層次的精神世界。透過這個(gè)美感藝術(shù)的發(fā)揮，來引起觀眾心中的共鳴，達(dá)到審美的愉悅。這時(shí)的舞蹈

13、藝術(shù)就擁有了最強(qiáng)烈最直接的感染性。從歷史發(fā)展看，在古代生產(chǎn)力極低的狀況下，舞蹈作為一種表現(xiàn)手段，其社會(huì)功能中的強(qiáng)身御敵功能、擇偶功能、宗教功能之類本能反映比較突出。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)后，社會(huì)生產(chǎn)力有了較大的發(fā)展，隨著人類自身力量的增強(qiáng)，諸如祭神、驅(qū)鬼、求偶、勝敵與勞作等實(shí)用功能逐漸減弱或消失，舞蹈逐漸向娛樂和審美的方向發(fā)展，這是歷史賦予舞蹈的變化，也是為了適應(yīng)人們審美需求的反映?！坝泄?jié)奏的身體活動(dòng)小僅本身具有肯定的審美意義，它們同時(shí)還使人們?nèi)プ⒁馍眢w結(jié)構(gòu)的勻稱中所顯現(xiàn)的男性美和女性美?！比藗冃误w審美活動(dòng)可以被認(rèn)為是一種人的自我發(fā)現(xiàn)和自我確立。在舞蹈這種對(duì)形體的審美活動(dòng)中，人們發(fā)現(xiàn)了自己身體的審美價(jià)值

14、，開始通過各種方式創(chuàng)造人類身體的美。 舞蹈由于人身體的參與成為一種娛樂消遣人生的藝術(shù)，這早已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。音樂劇的娛樂性有著深厚的歷史淵源，它可以追溯到18世紀(jì)中葉歐洲的喜歌劇，以及19世紀(jì)中葉歐洲的輕歌劇。而舞蹈則成為音樂劇娛樂化的一個(gè)重要方式，成為感染觀眾和渲染氣氛的一個(gè)重要手段。 如在開場(chǎng)的《柔利柯歌頌柔利柯貓》的舞蹈設(shè)計(jì)中，手臂多是伸展向前，腳步輕盈而跳躍向上，步子大而往前邁進(jìn)，昂首挺胸，動(dòng)作激烈而熱情，表現(xiàn)出自己作為利柯貓族中的一員感到十分自豪、驕傲、以及無尚的榮幸。當(dāng)中一段帶有宗教色彩的“哈利路亞”唱段里，演員們雙臂伸直至于身前，右手掌在左手掌之上重疊向下，在貓兒們心中柔利

15、柯貓的神圣就只是通過這么一個(gè)單一的動(dòng)作里表現(xiàn)出的。年輕的純白貓維克多利亞跳了一段獨(dú)舞“請(qǐng)到柔利柯舞會(huì)來”，舒緩大方的動(dòng)作表現(xiàn)了一個(gè)貓族的小字輩成員的天真無邪和它對(duì)家族的熱愛。同臺(tái)上的貓兒們一起走進(jìn)那歡快而又神圣的舞會(huì)中，在貓族領(lǐng)袖老狄尤特洛諾米到來之前，眾貓?zhí)稍诘厣希孕⊥奈枳嗽诘厣戏瓭L，梳理著自己的毛，動(dòng)作緩慢且延伸性強(qiáng)，表現(xiàn)出一個(gè)悠久神話被群貓崇拜以及尊敬。通過對(duì)這么多小字輩貓的描寫來襯托出老狄尤特洛諾米，讓觀眾們情不自禁的也期待著它的出現(xiàn)。魅力貓當(dāng)屬劇中內(nèi)心情感世界最為復(fù)雜的貓一一格瑞澤貝拉。當(dāng)她帶著丑陋的外貌回到舞會(huì)中，一次又一次地想要舞動(dòng)自己那已殘破小堪的身軀時(shí)，突出了她內(nèi)心的孤獨(dú)

16、寂寞、凄涼無助以及對(duì)美好生活的期盼。這時(shí)觀眾們的心里或許替她感覺到惋惜，希望能伸出手幫助她一把；又或者是覺得她如今的一切悲慘遭遇，皆是由她自己引起，不值得同情。不管是哪種想法，都牽動(dòng)著臺(tái)下所有人的情緒，引起了觀眾的深思，給人們的審美帶來了滿足。這些最簡(jiǎn)單的動(dòng)作都可以使觀眾們從中領(lǐng)悟其中的思想。 舞蹈并不是劇中抒情的唯一表現(xiàn)手段，經(jīng)典的音樂、激昂的歌唱、詩(shī)意盎然的白話臺(tái)詞，都能達(dá)到抒情的效果。但就這數(shù)者而言，抒情的舞蹈場(chǎng)面使用率或歌唱與舞蹈相結(jié)合的效果是萬萬強(qiáng)于其他藝術(shù)語(yǔ)言的。甚至于藝術(shù)家們?cè)跇?gòu)思情節(jié)時(shí)也會(huì)有意識(shí)無意識(shí)地給可舞性的抒情舞蹈場(chǎng)面制造更多的機(jī)會(huì)表現(xiàn)。在《貓》劇中，舞蹈表演占有相當(dāng)重

17、要的地位。整劇的舞蹈，并非只是單純地摹仿貓的動(dòng)作，而是創(chuàng)造性地利用舞蹈設(shè)計(jì)的動(dòng)作透過貓來表現(xiàn)一定的感情。對(duì)于天性愛動(dòng)的貓類來說，豐富的肢體動(dòng)作能夠更好地表達(dá)它們的所思所想，同時(shí)也把一部音樂劇想要傳達(dá)給人們的思想更生動(dòng)地表達(dá)出來，充分地感染著觀眾們對(duì)世界的認(rèn)知。 五、總結(jié) 貓的結(jié)局就是魅力貓載著大家的祝福登上了九重天，獲得了新生。領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了愛與寬容的博大胸懷，展現(xiàn)了舞蹈動(dòng)作與戲劇的完美結(jié)合。其實(shí)貓的世界就是濃縮了的人類社會(huì)，世態(tài)炎涼，人情冷暖，應(yīng)有盡有。 音樂劇是以戲劇為基石，以音樂為靈魂，以對(duì)白為語(yǔ)言，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，將舞臺(tái)美術(shù)融為一體的綜合性舞臺(tái)表演藝術(shù)。在一部音樂劇作品中，戲劇、舞蹈、音樂、通常不會(huì)明顯分清，而是交替使用、相輔相承的。 在如今的舞臺(tái)中，幾乎沒有比音樂劇更有生命力更形象直觀的觸動(dòng)人心的戲劇形式了。與單一的歌劇、舞劇比起來，以《貓》為代表的現(xiàn)代派音樂劇綜合了他們的特點(diǎn)，使用了大量的流行音樂和各種類型的舞蹈，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化，大大提高了人們的觀賞性，才可以在眾多舞臺(tái)藝術(shù)中突起，廣受群眾歡迎。